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1、太阳之下
这部片子首先救赎了一则古老的箴言：太阳之下，并没有什么新鲜事。然而令人感到新鲜，并且诧异的是，仿佛这个影片并没有刻意的去掩盖，并且还要巧妙的告诉你一个事实：这就是一个翻版的老故事。安迪在狱中筹办图书馆，在那些来自于狱外赠书的整理过程中，有一本书在导演有意的安排下，滑过了我们的视线：基督山伯爵。这种设计非常巧妙而又意味深长。如果那个情节中，被无意放到镜头下的不是基督山伯爵，而是任何的一本别的书，比如复活，比如尤利西斯，那么整个故事的进展倾向，可能就要大大的拐一个弯。其实在片子看完之后，我们随即明了了导演的意图：这完全是一个预谋。甚至我们有一个感觉，那就是影片几乎在刻意的告诉你，这就是一个现代版的基督山伯爵。而在所有的故事被讲述完结之后，我们才会体会到，安迪本人是多么的暗藏不露。我们甚至可以猜测，当年那个狱友无意把基督山伯爵放在他的面前，询问这是一本关于什么的书籍，而他轻描淡写的说出越狱二字的时侯，他的心中其实已经泛起了巨大的波澜。我们在此被给予了无数想象的空间。安迪有可能在此情节之前，就已经有了如此雷同的越狱想法，而同样的另外一种可能是，就在那个没读过这本书的囚犯问他情节，并且他很不在意的说出越狱一词的时候，一场真正惊心动魄的计划，才从他头脑中暴风雨一样的降临。这一点无人知道。从这种意义上讲，安迪最后的得以救赎，那个没文化的囚犯也有一份巨大的功劳。那么也就是说，正如我们后面将会看到的，救赎安迪的，不仅仅是他自己一人，而有更多的人牵涉进来，比如摩根弗里曼，比如狱中的很多人。但是引起我们注意的却是，这些参与救赎过他的人，并不全是好人，全是真善美的代表，这里面还有丑恶的一方。
基督山伯爵重在复仇，肖申克的救赎重在越狱，同一个故事，侧重点不同。前者从更通俗的意义上，讲述了一个惊险离奇的复仇之旅，而后者则似乎有更伟大的愿望：希望在同样的惊险离奇之中，发掘出最终的救赎之道。一个故事发生在几百年前的法国，一个故事发生在当今的美国，不仅仅故事一样，我们最后居然惊奇的发现，连人类面对的一切困境，喜悦，折磨人的和提升人的，这一切问题，都是一样。这不得不让你感叹于那句“太阳之下”的陈词滥调。的确如此，几千年来，始终没有变化的是人的境遇。
2、假如
假如片中的安迪，不是误判，而就是真正的谋杀犯，就是在片初杀了自己妻子的谋杀犯，那又如何？影片无论多么期望深刻挖掘人性的一切，但是在某些关节上，还是做出了妥协，妥协给了世俗。我觉得这是一个遗憾。就算最后的情节交待中，依旧把安迪的罪情不予澄清，不仅不会导致影片最后效果的震撼性，反而会更发人深省。导演其实只需要改变故事人物最初的行为事实就行了，之后我们完全可以继续我们的思路，就在救赎上做文章，而不去理睬犯罪的实质。可是仅仅如此一个改动，整个罪与罚的内容，就可以分文不少的，进入到影片的前台背景，安迪的救赎将会是一个更加错尊复杂的历程。
如果片中的安迪，就是真正杀了人入狱的，那才是真正的救赎。这时候等于把一个背景和过去充满暧昧的人，摆放在了观众的评判面前。似是故人来之中的主角，就是这样的一个典型。这样一个真假难辨，是非难说，善恶不定的人物，才应该是我们关注的对象。因为这才是一个真实的人，现实的人，和我们一样的活生生的人。指定了一个具体时刻具体地点具体背景，我们才可以判断出一个人的具体行为，究竟是好是坏。而人本身是没有好坏可言的，人就是行为的结果。那么一个杀人犯也可以在不同的环境下做一个高尚的人了，一个谦谦君子也可以在适当的条件下，成为一个无法猜测的暴徒了，这并不稀奇，但是在现实的眼光下，这一切的认识，并没有被完全的得到唤醒。
不过影片最终还是毫无悬念的洗清肖克莱的罪名，也有相当的原因。只有一个无罪的人，意识到自己的罪恶，并且极力的去救赎自己的心灵，连同他人所犯下的错也给勇敢的承担起来，才算是真正的智慧，真正的醒悟。
3、希望
希望是好是坏，看来还不是一个容易判断的问题。鲁迅在他的散文中，提到过裴多菲的诗歌：希望是什么，希望是娼妓，她想尽办法的诱惑你，待你失去了你的一切，你的青春，她就抛弃你。可是希望对于安迪来说，就是最终救赎他的东西。希望对于他来说，无比的珍贵，简直就是信仰的核心。希望是所有支持他活下去的东西。没有希望，安迪必死无疑。
有人曾做过一个比喻，说登天的梯子有三节，第一节就是希望。安迪毫无疑问的，就是把希望看成了他进入天堂，进入自由世界的第一节梯子。希望的实质就是对于未来美好事物的期盼，支持安迪活下去的就是未来。在方寸之地的监狱，他心中存放着一个巨大的太平洋，浩瀚的蓝天。正如他自己所说，世上终究有些东西，是体制也无可奈何，束缚不了的，那就是一个人的内心，对于美好事物的希望。
在监狱里冒着被关禁闭的后果，安迪为监狱中的难友，赢得几瓶啤酒，在大喇叭里播放费扎罗的婚礼，一个星期写一封信到最后一个星期写两封信，就是说明了这一点，他始终是有希望的。在与摩根弗里曼的对话中，他坚决的表明了自己的态度：他永远不会放弃希望。而在影片的最后，他还在拯救摩根弗里曼的信件中，又一次提到了希望，并且明确的表明了自己的观点：希望是好的。事实证明，他的希望不仅仅救赎了他自己，还点燃了摩根弗里曼的希望，让一个几乎失去活下去信心的人，最终选择了继续活下去。
安迪的胜利，其实是希望的胜利，信念的胜利。如果给这部片子换一个名字，我愿意叫它为希望的救赎。
4、趟过肮脏之河
如何趟过肮脏之河，进入碧海蓝天的心灵家园。安迪在救赎之路的最后，在监狱通往河流的粪便管道中，爬了整整600米，最终进入了河流。进入河流的那一个夜晚，电闪雷鸣，正下着暴风雨。这一切的安排，恰如其分，完美象征着一个人的重生。欲达天堂，必经地狱的言语，又一次炸响在我们的心中。纯净的事物，并非不知道肮脏，美丽的事物，并非不知道丑陋，而是从这一切中诞生。
安迪从粪便管道中一跃而出，跳进河流中的霎那，受到冲洗的不仅仅是他肮脏的身体，饱受压迫的灵魂，还有观众一颗包污纳垢的内心。那一刻得到清爽的不仅仅是电影中一切之前细微线索的整合，而且是整个电影的格调和风格，当然还有期盼了许久的，观众渴望正义得到伸张的公正之心。随即安迪脱掉了衣服，露出了裸露的身体。诞生时刻的人，是应该赤裸的，不仅要脱下囚犯的制服，还要脱下任何说明身份的西装革履。赤裸的身体，最早在伊甸园中的时候，就被上帝所爱。赤裸首先代表了灵魂的干净。
安迪在监狱中，什么丑陋的事情没有见过？说他真的历经了地狱，一点也不过分。可是他最后还要从最肮脏的通道之中逃离地狱，进入人间或是天堂，别有意味。所有的人都没有想到，天堂与地狱果然是相通的，而那个出入的通道，就是在深埋在地下的粪便管道中。
5、抒情与叙事
谁说过一句话：我想抒情，而生活逼迫我叙事。这似乎在今天，已经成为一句很时髦的话。用剃牙的功夫就写出一首又一首分行句子的诗人们，反复的用这句话表现他们的深沉。好像他们的人生，遭受了最严重和最与众不同的不幸。其实这个世上，谁究竟比谁更不幸？没有人可以回答这个问题，每个人遭受着不同形式的困难，程度不同方式各异但是对于自身的作用效果，却是惊人的相似... -->>
1、太阳之下
这部片子首先救赎了一则古老的箴言：太阳之下，并没有什么新鲜事。然而令人感到新鲜，并且诧异的是，仿佛这个影片并没有刻意的去掩盖，并且还要巧妙的告诉你一个事实：这就是一个翻版的老故事。安迪在狱中筹办图书馆，在那些来自于狱外赠书的整理过程中，有一本书在导演有意的安排下，滑过了我们的视线：基督山伯爵。这种设计非常巧妙而又意味深长。如果那个情节中，被无意放到镜头下的不是基督山伯爵，而是任何的一本别的书，比如复活，比如尤利西斯，那么整个故事的进展倾向，可能就要大大的拐一个弯。其实在片子看完之后，我们随即明了了导演的意图：这完全是一个预谋。甚至我们有一个感觉，那就是影片几乎在刻意的告诉你，这就是一个现代版的基督山伯爵。而在所有的故事被讲述完结之后，我们才会体会到，安迪本人是多么的暗藏不露。我们甚至可以猜测，当年那个狱友无意把基督山伯爵放在他的面前，询问这是一本关于什么的书籍，而他轻描淡写的说出越狱二字的时侯，他的心中其实已经泛起了巨大的波澜。我们在此被给予了无数想象的空间。安迪有可能在此情节之前，就已经有了如此雷同的越狱想法，而同样的另外一种可能是，就在那个没读过这本书的囚犯问他情节，并且他很不在意的说出越狱一词的时候，一场真正惊心动魄的计划，才从他头脑中暴风雨一样的降临。这一点无人知道。从这种意义上讲，安迪最后的得以救赎，那个没文化的囚犯也有一份巨大的功劳。那么也就是说，正如我们后面将会看到的，救赎安迪的，不仅仅是他自己一人，而有更多的人牵涉进来，比如摩根弗里曼，比如狱中的很多人。但是引起我们注意的却是，这些参与救赎过他的人，并不全是好人，全是真善美的代表，这里面还有丑恶的一方。
基督山伯爵重在复仇，肖申克的救赎重在越狱，同一个故事，侧重点不同。前者从更通俗的意义上，讲述了一个惊险离奇的复仇之旅，而后者则似乎有更伟大的愿望：希望在同样的惊险离奇之中，发掘出最终的救赎之道。一个故事发生在几百年前的法国，一个故事发生在当今的美国，不仅仅故事一样，我们最后居然惊奇的发现，连人类面对的一切困境，喜悦，折磨人的和提升人的，这一切问题，都是一样。这不得不让你感叹于那句“太阳之下”的陈词滥调。的确如此，几千年来，始终没有变化的是人的境遇。
2、假如
假如片中的安迪，不是误判，而就是真正的谋杀犯，就是在片初杀了自己妻子的谋杀犯，那又如何？影片无论多么期望深刻挖掘人性的一切，但是在某些关节上，还是做出了妥协，妥协给了世俗。我觉得这是一个遗憾。就算最后的情节交待中，依旧把安迪的罪情不予澄清，不仅不会导致影片最后效果的震撼性，反而会更发人深省。导演其实只需要改变故事人物最初的行为事实就行了，之后我们完全可以继续我们的思路，就在救赎上做文章，而不去理睬犯罪的实质。可是仅仅如此一个改动，整个罪与罚的内容，就可以分文不少的，进入到影片的前台背景，安迪的救赎将会是一个更加错尊复杂的历程。
如果片中的安迪，就是真正杀了人入狱的，那才是真正的救赎。这时候等于把一个背景和过去充满暧昧的人，摆放在了观众的评判面前。似是故人来之中的主角，就是这样的一个典型。这样一个真假难辨，是非难说，善恶不定的人物，才应该是我们关注的对象。因为这才是一个真实的人，现实的人，和我们一样的活生生的人。指定了一个具体时刻具体地点具体背景，我们才可以判断出一个人的具体行为，究竟是好是坏。而人本身是没有好坏可言的，人就是行为的结果。那么一个杀人犯也可以在不同的环境下做一个高尚的人了，一个谦谦君子也可以在适当的条件下，成为一个无法猜测的暴徒了，这并不稀奇，但是在现实的眼光下，这一切的认识，并没有被完全的得到唤醒。
不过影片最终还是毫无悬念的洗清肖克莱的罪名，也有相当的原因。只有一个无罪的人，意识到自己的罪恶，并且极力的去救赎自己的心灵，连同他人所犯下的错也给勇敢的承担起来，才算是真正的智慧，真正的醒悟。
3、希望
希望是好是坏，看来还不是一个容易判断的问题。鲁迅在他的散文中，提到过裴多菲的诗歌：希望是什么，希望是娼妓，她想尽办法的诱惑你，待你失去了你的一切，你的青春，她就抛弃你。可是希望对于安迪来说，就是最终救赎他的东西。希望对于他来说，无比的珍贵，简直就是信仰的核心。希望是所有支持他活下去的东西。没有希望，安迪必死无疑。
有人曾做过一个比喻，说登天的梯子有三节，第一节就是希望。安迪毫无疑问的，就是把希望看成了他进入天堂，进入自由世界的第一节梯子。希望的实质就是对于未来美好事物的期盼，支持安迪活下去的就是未来。在方寸之地的监狱，他心中存放着一个巨大的太平洋，浩瀚的蓝天。正如他自己所说，世上终究有些东西，是体制也无可奈何，束缚不了的，那就是一个人的内心，对于美好事物的希望。
在监狱里冒着被关禁闭的后果，安迪为监狱中的难友，赢得几瓶啤酒，在大喇叭里播放费扎罗的婚礼，一个星期写一封信到最后一个星期写两封信，就是说明了这一点，他始终是有希望的。在与摩根弗里曼的对话中，他坚决的表明了自己的态度：他永远不会放弃希望。而在影片的最后，他还在拯救摩根弗里曼的信件中，又一次提到了希望，并且明确的表明了自己的观点：希望是好的。事实证明，他的希望不仅仅救赎了他自己，还点燃了摩根弗里曼的希望，让一个几乎失去活下去信心的人，最终选择了继续活下去。
安迪的胜利，其实是希望的胜利，信念的胜利。如果给这部片子换一个名字，我愿意叫它为希望的救赎。
4、趟过肮脏之河
如何趟过肮脏之河，进入碧海蓝天的心灵家园。安迪在救赎之路的最后，在监狱通往河流的粪便管道中，爬了整整600米，最终进入了河流。进入河流的那一个夜晚，电闪雷鸣，正下着暴风雨。这一切的安排，恰如其分，完美象征着一个人的重生。欲达天堂，必经地狱的言语，又一次炸响在我们的心中。纯净的事物，并非不知道肮脏，美丽的事物，并非不知道丑陋，而是从这一切中诞生。
安迪从粪便管道中一跃而出，跳进河流中的霎那，受到冲洗的不仅仅是他肮脏的身体，饱受压迫的灵魂，还有观众一颗包污纳垢的内心。那一刻得到清爽的不仅仅是电影中一切之前细微线索的整合，而且是整个电影的格调和风格，当然还有期盼了许久的，观众渴望正义得到伸张的公正之心。随即安迪脱掉了衣服，露出了裸露的身体。诞生时刻的人，是应该赤裸的，不仅要脱下囚犯的制服，还要脱下任何说明身份的西装革履。赤裸的身体，最早在伊甸园中的时候，就被上帝所爱。赤裸首先代表了灵魂的干净。
安迪在监狱中，什么丑陋的事情没有见过？说他真的历经了地狱，一点也不过分。可是他最后还要从最肮脏的通道之中逃离地狱，进入人间或是天堂，别有意味。所有的人都没有想到，天堂与地狱果然是相通的，而那个出入的通道，就是在深埋在地下的粪便管道中。
5、抒情与叙事
谁说过一句话：我想抒情，而生活逼迫我叙事。这似乎在今天，已经成为一句很时髦的话。用剃牙的功夫就写出一首又一首分行句子的诗人们，反复的用这句话表现他们的深沉。好像他们的人生，遭受了最严重和最与众不同的不幸。其实这个世上，谁究竟比谁更不幸？没有人可以回答这个问题，每个人遭受着不同形式的困难，程度不同方式各异但是对于自身的作用效果，却是惊人的相似... -->>
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