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如果单论刚才三首歌曲,平心而论,四个人(包括若樱)都唱得挺好听,并不存在那一首特别好听或者特别难听的情况。
为什么少时和经纪人们对《Endless_love》和《彼时彼日》的反应明显不如《离开我的理由》?
车光龙和段杉杉的表现基本被他们无视了,最多就是认同一下“嗯,还可以,音准没有太大问题。”
反而是唱得比他俩可能稍微差一些的若樱,因为关系亲近的缘故,获得了少时那几位鼓励性的支持。
但到了刘可韦那儿,全场石化了半天不说,孝渊和允儿还因为受了点刺激而彼此挤兑起来。甚至连当过星探的金洙勇,也开玩笑地说如果刘可韦年轻几岁就要劝他去转行去做idol的话。
仅仅是因为刘可韦颜值、身材各方面都能碾压车光龙和段杉杉的缘故吗?
还是因为他在工作室的地位似乎比另两位高,所以被特别高看一眼?
可能有一小部分这些方面的原因吧,但肯定不是关键。
关键是什么?
答案很简单,音域和音色之间的关系。
中低音域人人能唱,要想脱颖而出,更多靠的就是音色上的独特性。
举一个比较简单的例子,粤语歌坛的主流审美取向就是中低音域,虽然同属于华语圈,可是香港歌手的风格与大陆和台湾完全两回事。
在粤语歌坛,绝大多数脱颖而出的“纯”歌手——不考虑黎明刘德华郭富城等跨界歌星,都是音色极其特殊的存在,比如车光龙的本命张国荣,比如张学友,比如谭咏麟,比如罗文。
不是说他们不能唱高音,但是单论绝对高音的话,粤语歌手普遍拼不过国语歌手。
他们能成功站到粤语歌坛属于自己的那个高度,最重要的原因之一就是都拥有各自足够特殊,能让人过耳不忘的音色。
反过来说,高音音域的话,音色的重要性就相对降低了。
因为能唱上去的人本身就不多。
这个时候,谁能唱得更高(在保持一定声音质量的前提下)就成了决定性因素。
包括大陆和台湾,国语歌坛的主流审美取向是高音音域,所以大陆推崇的是刘欢、孙楠、满文军,台湾那边称霸的是刘可韦的本命张雨生、动力火车、赵传、林志炫、杨培安、苏见信……
当然,这是把创作型歌手剔除了之后的比较。
创作型歌手自身就是稀缺资源,唱功好坏其实都无所谓了,譬如段杉杉推崇的郑智化就是最好的例子,还有罗大佑、黄霑等音乐才子,实际唱功都不出色,却都能红极一时。更不用说周杰伦、陶喆、汪峰之类唱功也不错的全能型唱作人。
理论上来说,不同类型的歌手之间是无法比较唱功的。
就拿华语圈来说,张雨生是高音第一人,罗文是音色第一人,周杰伦是节奏第一人。你要比较他们三个的唱功谁高谁低,怎么比?永远不可能会有能让所有人都认同的结论。
但是如果把范围缩小到刘可韦、车光龙和段杉杉三个人身上,倒真能比一比了——方法很简单,看谁在自己的领域里能站到一个比较高的位置上。
车光龙和段杉杉的音色不难听,可是辨识度不够高,在中低音域这就等同于泯然众人矣;而刘可韦音色辨识度比前两者没强多少,但很轻松就能唱到比较高的音阶,在高音音域能做到这一点就足够他秒杀掉大部分人了。
“高音等于唱功”这句话虽然武断,但并不是一点道理都没有的。
所以,对他唱完《离开我的理由》之后,少时和经纪人们给出的反应截然不同就是很正常的事情了。
之前对少时们来说,刘可韦这家伙一方面是自己的粉丝,一方面是有广告宣传方面合作可能性的游戏制作人,对他的态度属于客气而尊敬(除了允儿之外)。但是这两种身份对她们来说都是有一段距离的存在,比起娱乐圈的同行以及身边的经纪人还有亲戚朋友来,心理距离肯定要疏远得多。
刘可韦唱完这首歌之后,少时们再看待他的眼光就与之前完全不同了。一位唱功出色的圈外人,是完全可以被当做大半个“同行”来相处的。
当然,九个人里面还可以再分为两种心态。自信唱功肯定强过刘可韦的五位主唱,更多的还是以一种欣赏的俯视角度,而另外四位领舞的心态就比较微妙了。
双方的性别和职业都不同,肯定不会存在竞争的可能性。但是身为职业idol,在某个自己的专业领域被一个外行人所超越——尽管那并不是她们四人主要发展方向,换了谁都会... -->>
如果单论刚才三首歌曲,平心而论,四个人(包括若樱)都唱得挺好听,并不存在那一首特别好听或者特别难听的情况。
为什么少时和经纪人们对《Endless_love》和《彼时彼日》的反应明显不如《离开我的理由》?
车光龙和段杉杉的表现基本被他们无视了,最多就是认同一下“嗯,还可以,音准没有太大问题。”
反而是唱得比他俩可能稍微差一些的若樱,因为关系亲近的缘故,获得了少时那几位鼓励性的支持。
但到了刘可韦那儿,全场石化了半天不说,孝渊和允儿还因为受了点刺激而彼此挤兑起来。甚至连当过星探的金洙勇,也开玩笑地说如果刘可韦年轻几岁就要劝他去转行去做idol的话。
仅仅是因为刘可韦颜值、身材各方面都能碾压车光龙和段杉杉的缘故吗?
还是因为他在工作室的地位似乎比另两位高,所以被特别高看一眼?
可能有一小部分这些方面的原因吧,但肯定不是关键。
关键是什么?
答案很简单,音域和音色之间的关系。
中低音域人人能唱,要想脱颖而出,更多靠的就是音色上的独特性。
举一个比较简单的例子,粤语歌坛的主流审美取向就是中低音域,虽然同属于华语圈,可是香港歌手的风格与大陆和台湾完全两回事。
在粤语歌坛,绝大多数脱颖而出的“纯”歌手——不考虑黎明刘德华郭富城等跨界歌星,都是音色极其特殊的存在,比如车光龙的本命张国荣,比如张学友,比如谭咏麟,比如罗文。
不是说他们不能唱高音,但是单论绝对高音的话,粤语歌手普遍拼不过国语歌手。
他们能成功站到粤语歌坛属于自己的那个高度,最重要的原因之一就是都拥有各自足够特殊,能让人过耳不忘的音色。
反过来说,高音音域的话,音色的重要性就相对降低了。
因为能唱上去的人本身就不多。
这个时候,谁能唱得更高(在保持一定声音质量的前提下)就成了决定性因素。
包括大陆和台湾,国语歌坛的主流审美取向是高音音域,所以大陆推崇的是刘欢、孙楠、满文军,台湾那边称霸的是刘可韦的本命张雨生、动力火车、赵传、林志炫、杨培安、苏见信……
当然,这是把创作型歌手剔除了之后的比较。
创作型歌手自身就是稀缺资源,唱功好坏其实都无所谓了,譬如段杉杉推崇的郑智化就是最好的例子,还有罗大佑、黄霑等音乐才子,实际唱功都不出色,却都能红极一时。更不用说周杰伦、陶喆、汪峰之类唱功也不错的全能型唱作人。
理论上来说,不同类型的歌手之间是无法比较唱功的。
就拿华语圈来说,张雨生是高音第一人,罗文是音色第一人,周杰伦是节奏第一人。你要比较他们三个的唱功谁高谁低,怎么比?永远不可能会有能让所有人都认同的结论。
但是如果把范围缩小到刘可韦、车光龙和段杉杉三个人身上,倒真能比一比了——方法很简单,看谁在自己的领域里能站到一个比较高的位置上。
车光龙和段杉杉的音色不难听,可是辨识度不够高,在中低音域这就等同于泯然众人矣;而刘可韦音色辨识度比前两者没强多少,但很轻松就能唱到比较高的音阶,在高音音域能做到这一点就足够他秒杀掉大部分人了。
“高音等于唱功”这句话虽然武断,但并不是一点道理都没有的。
所以,对他唱完《离开我的理由》之后,少时和经纪人们给出的反应截然不同就是很正常的事情了。
之前对少时们来说,刘可韦这家伙一方面是自己的粉丝,一方面是有广告宣传方面合作可能性的游戏制作人,对他的态度属于客气而尊敬(除了允儿之外)。但是这两种身份对她们来说都是有一段距离的存在,比起娱乐圈的同行以及身边的经纪人还有亲戚朋友来,心理距离肯定要疏远得多。
刘可韦唱完这首歌之后,少时们再看待他的眼光就与之前完全不同了。一位唱功出色的圈外人,是完全可以被当做大半个“同行”来相处的。
当然,九个人里面还可以再分为两种心态。自信唱功肯定强过刘可韦的五位主唱,更多的还是以一种欣赏的俯视角度,而另外四位领舞的心态就比较微妙了。
双方的性别和职业都不同,肯定不会存在竞争的可能性。但是身为职业idol,在某个自己的专业领域被一个外行人所超越——尽管那并不是她们四人主要发展方向,换了谁都会... -->>
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