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《西游降魔篇》是一个简单的故事，两条线，三个配角，当小说写的话，10万字左右的篇幅。
这个简单的故事有个注定的结局，是无法改变的，因为不管你如何巧舌如簧，老百姓也知道陈玄奘和三个徒弟最终去取了西经。
电影讲的就是陈玄奘收服三个妖魔当徒弟的故事，主旨是宣扬大爱小爱都是爱，是爱就能拯救人心，拯救妖怪，立意的根本是人性本善，慈悲为怀，寄托的道具就是《儿歌三百首》（注1）。
两条线，用网络小说的套路来讲，一条是事业线，取西经，一条是爱情线，生死恋。故事虽然简单，但是线是很清晰的，而且两条线在最终交汇，合二为一，陈玄奘破了心魔，补了那缺失的一点点，明白了大爱是爱，小爱也是爱，既然都是爱也就无分彼此。
三个配角就是鱼怪，猪妖和猴子。鱼怪就是后来的沙和尚，这家伙是含冤而死，所以报复村民，属于最配的配角，没有什么戏份，在电影里就是开场热热身铺垫一下。猪妖呢，电影里用了很多惊悚的场景、道具来表现它的暴虐残忍，但也给它留了个缘由。在事业线上，猪妖算得上是戏肉，也是引子，因为降服不了它，才引出了妖王孙悟空，所以别看都是配角，但它的戏份还是给的很足。
猴子呢，狡诈、阴暗和传统意义上的美猴王不同，但还说的过去，毕竟在山里面压了五百年，对佛的怨念大到无边。说白了，西游记里面的猴子，那是美好的想象，降魔篇里的猴子人性更足一些。猴子的暴虐导致了陈玄奘的爱情悲剧，但是正因为痛才能悟空。陈玄奘应该感谢猴子，这家伙才是佛祖埋下的草蛇灰线。
你看，一场电影100多分钟，就讲了这些东西，一二三清清楚楚，其他的无非是插科打诨的路人甲乙丙丁。
我可以断言，这剧本肯定是倒着写出来的。也即先有了结局，然后根据结局往上码人，加线条。而对观众来说，却是由浅往深写的，自然看着逐渐入戏，口味越来越重，也就觉得越来越精彩，到最后两条线交会，在大boss的作用下引爆，收尾。
这故事干干净净的，显得出周星驰的本事。
网络小说也是一样，懂了大道，自然心无障碍，游刃有余，飘逸洒脱。
以前我写《网络文学新人指南》，很多作者希望我讲的细一点，比如玄幻小说开篇的24种写法，女主角外貌的白描手法等等。我不贬斥这种“雕虫小技”，但是没时间做那案头工作，这就像一个人编一个数据库，然后别人想看什么就用什么。其实啊，这事百度干的比我好多了。
作为编辑，是启发作者讲出自己的故事，顺便帮助作者改善不足的地方。如果你真想学那些细枝末节的东西，各大学校文学院的教材那是你的首选。
再拿降魔篇来说，作为编辑，是有职业病的，我看的时候浑然不觉，但一出电影院，整个故事就被我理的清清楚楚，大框架没什么问题。但是小毛病有没有呢？有，当然是有的，周星驰演了那么多片子，拍了那么多片子，一样是会犯各种毛病。像猴子这大boss，盖世无双的凶猿妖王，最后说白了，是被如来的暴力打服的，天外的如来神掌让他明白：拳头大的才是爷啊。
整个故事的思想性在这里大打折扣，“儿歌三百首”这道具被女主撕碎了重新拼成了“大日如来经”，猴子不是被渡化的，是被打怕的。
这在网络小说里属于前后不连贯主题不统一的硬伤，就和王霸之气一出，天下无人不服差不多。虽然这是“弱受拯救世界”（注释2）类型电影的通病，但对周星驰来说，其实也是有法可圆的。
好在电影还有特效，还有无数的星粉，大家也不在乎这个，毕竟电影比之文学作品来说，是更简单化、更不用费心去思考的。但是对文学作品来说，尤其是对那些比较注重合理性的读者来说，每天都在看，可能就是个问题了。
注释1：之所以不说是无定飞环，一是因为解释不通，为啥陈玄奘把爱的寄托给了猴子，看起来太过于基情；二是无定飞环主要是爱情线上的，是缺失的那一点，但不是全部。
注释2：弱受拯救世界是电影里常见的表现形式，与之相对的是超级英雄系列。举例来说：《魔戒》里的霍比特小孩就是个弱受，而《超人》《蜘蛛侠》等是超级英雄。弱受可以很方便的展现配角，也比较容易让观众有代入感。这在网络小说里也常用，不过网络小说里更常见的套路是弱受成为超级英雄以后拯救世界。
《西游降魔篇》是一个简单的故事，两条线，三个配角，当小说写的话，10万字左右的篇幅。
这个简单的故事有个注定的结局，是无法改变的，因为不管你如何巧舌如簧，老百姓也知道陈玄奘和三个徒弟最终去取了西经。
电影讲的就是陈玄奘收服三个妖魔当徒弟的故事，主旨是宣扬大爱小爱都是爱，是爱就能拯救人心，拯救妖怪，立意的根本是人性本善，慈悲为怀，寄托的道具就是《儿歌三百首》（注1）。
两条线，用网络小说的套路来讲，一条是事业线，取西经，一条是爱情线，生死恋。故事虽然简单，但是线是很清晰的，而且两条线在最终交汇，合二为一，陈玄奘破了心魔，补了那缺失的一点点，明白了大爱是爱，小爱也是爱，既然都是爱也就无分彼此。
三个配角就是鱼怪，猪妖和猴子。鱼怪就是后来的沙和尚，这家伙是含冤而死，所以报复村民，属于最配的配角，没有什么戏份，在电影里就是开场热热身铺垫一下。猪妖呢，电影里用了很多惊悚的场景、道具来表现它的暴虐残忍，但也给它留了个缘由。在事业线上，猪妖算得上是戏肉，也是引子，因为降服不了它，才引出了妖王孙悟空，所以别看都是配角，但它的戏份还是给的很足。
猴子呢，狡诈、阴暗和传统意义上的美猴王不同，但还说的过去，毕竟在山里面压了五百年，对佛的怨念大到无边。说白了，西游记里面的猴子，那是美好的想象，降魔篇里的猴子人性更足一些。猴子的暴虐导致了陈玄奘的爱情悲剧，但是正因为痛才能悟空。陈玄奘应该感谢猴子，这家伙才是佛祖埋下的草蛇灰线。
你看，一场电影100多分钟，就讲了这些东西，一二三清清楚楚，其他的无非是插科打诨的路人甲乙丙丁。
我可以断言，这剧本肯定是倒着写出来的。也即先有了结局，然后根据结局往上码人，加线条。而对观众来说，却是由浅往深写的，自然看着逐渐入戏，口味越来越重，也就觉得越来越精彩，到最后两条线交会，在大boss的作用下引爆，收尾。
这故事干干净净的，显得出周星驰的本事。
网络小说也是一样，懂了大道，自然心无障碍，游刃有余，飘逸洒脱。
以前我写《网络文学新人指南》，很多作者希望我讲的细一点，比如玄幻小说开篇的24种写法，女主角外貌的白描手法等等。我不贬斥这种“雕虫小技”，但是没时间做那案头工作，这就像一个人编一个数据库，然后别人想看什么就用什么。其实啊，这事百度干的比我好多了。
作为编辑，是启发作者讲出自己的故事，顺便帮助作者改善不足的地方。如果你真想学那些细枝末节的东西，各大学校文学院的教材那是你的首选。
再拿降魔篇来说，作为编辑，是有职业病的，我看的时候浑然不觉，但一出电影院，整个故事就被我理的清清楚楚，大框架没什么问题。但是小毛病有没有呢？有，当然是有的，周星驰演了那么多片子，拍了那么多片子，一样是会犯各种毛病。像猴子这大boss，盖世无双的凶猿妖王，最后说白了，是被如来的暴力打服的，天外的如来神掌让他明白：拳头大的才是爷啊。
整个故事的思想性在这里大打折扣，“儿歌三百首”这道具被女主撕碎了重新拼成了“大日如来经”，猴子不是被渡化的，是被打怕的。
这在网络小说里属于前后不连贯主题不统一的硬伤，就和王霸之气一出，天下无人不服差不多。虽然这是“弱受拯救世界”（注释2）类型电影的通病，但对周星驰来说，其实也是有法可圆的。
好在电影还有特效，还有无数的星粉，大家也不在乎这个，毕竟电影比之文学作品来说，是更简单化、更不用费心去思考的。但是对文学作品来说，尤其是对那些比较注重合理性的读者来说，每天都在看，可能就是个问题了。
注释1：之所以不说是无定飞环，一是因为解释不通，为啥陈玄奘把爱的寄托给了猴子，看起来太过于基情；二是无定飞环主要是爱情线上的，是缺失的那一点，但不是全部。
注释2：弱受拯救世界是电影里常见的表现形式，与之相对的是超级英雄系列。举例来说：《魔戒》里的霍比特小孩就是个弱受，而《超人》《蜘蛛侠》等是超级英雄。弱受可以很方便的展现配角，也比较容易让观众有代入感。这在网络小说里也常用，不过网络小说里更常见的套路是弱受成为超级英雄以后拯救世界。