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p; 之前的两种作品都是呈现出三角形的。
在顾为经的笔下，是属于人性的庄严，也是属于人性的崇高。
顾为经再一次的调整了圣母像的位置。
凭什么就因为贫穷，就因为苦难，因为艰辛的生活，穷人的人生一定就要是阴郁的？凭什么他们连阳光都要照的比其他人更加灰暗一些。
油画的笔触，油画的色彩，也成为了融汇两者的润滑剂。
等他人到中年，见到了社会上更多的那些让人无能为力的悲欢离合以后。
那个小老头会什么都不说，只是在拄着拐杖，站在原地微笑吧。
——
以Lv.6等级，显著的领先于中国画和素描两项的油画技法，是顾为经笔法中最大的长板。
也许。
整幅画向上的空间生长趋势，都是由看门人顶起来的。
他还在与壁画对望间，见到了九十年以前，魔都巷弄里小小曹轩的那个拥抱，见到过那个妓女的女儿的笑容。
顾为经这一次，重新采用了最为简单焦点透视构图。
笼罩在《阳光下的好运孤儿院No.20》上阴郁般的黑纱，仿佛也被撕破了一个角。
顾为经所做的事情不是数学意义上的排列组合。
圣母像就只是单纯的一尊雕塑而已。
当你的精神，技法，对笔下的景物的理解，都达到一个恰到好处的地步的时候，那么颜色的秘密便会对你霍然洞开。
虽然到了40岁才开始乐此不疲的每天画画，后来那个皇家艺术协会荣誉会员画家的头衔，诚实的讲，多少也有大家想拍“英雄首相”马屁的成分。
毕加索就认为公允的说，这水平当个职业画家，混口饭吃应该是问题不大的。
不在关注这种细致入微的把控。
阿莱大叔是这样的硬汉子。
他的美学修养还是很不错的。
有太多的步骤需要老老实实按步就班的完成，快就意味着着急，着急就意味着出错。
不妥协，不彷徨。
顾为经的心绪就在满足于这种刻画皮肤发丝之上的小技巧。
他——不依旧还是曾经的那个少年人么？
桎梏破碎。
这两种处理。 无论正反，依旧还是宗教式的。
阿莱大叔支撑起了画面向上的垂直空间，他的背他的头，以及头上的日光，连成一线。
她大概会微笑的告诉他，这就是口中的“心的启示”。
顾为经没有办法拥有陈老板的人生阅历。
若是曹轩此刻就站在旁边，看到年轻人作画时的举动呢？
他还是一个少年人，他心中还充满了少年气。
如果这是一幅想要拿去参加画展的终极之作。
圣母像也不应该是整幅画阴郁气氛的源泉。
他又一次的想起了那天，他在大金塔的广场上，看到的曹老爷子的《礼佛护法图》。
那种世界的所有，所有善，所有恶，所有爱恋，所有憎恶，所有的海枯石烂、沧海桑田都不过是一台巨大命运钟表，表盘下互相啮合的严丝合缝的小齿轮运转时发出的杂音。精神上一切的抗争造成的波动，都会被上帝的这位钟表匠，在子夜时分归为零点的机械决定论，是属于牛顿、拉普拉斯、斯宾诺沙和霍尔巴斯那一代十七世纪老科学家们的寂寞与萧索。
那么在参展前，忽然的改变已经练习的熟悉的画面整体细节，不是什么明智的举动。
会认为在宇宙大爆炸开始的那一刻，随着构成世界的原子和分子的飞出，速度和方向都已经注定，那么直到最终的热寂的来临，它们都将永恒的遵循牛顿定律运动。
蔻蔻是这样的小女侠。
但丘吉尔的油画水平还是挺不错的。
茉莉是这样的小女孩。
十字形的焦点透视构图最大的好处就在于简洁。
因此所有的结局早就已经在命运之书中写就，再也无法更改。
因为至少在这里。
他们心中充满着对命运的戏谑和嘲讽。
可顾为经并未有片刻的迟疑。
顾为经遇到了好人阿莱大叔，遇到了本该脆弱却活得坚强的茉莉小姑娘，遇到了家道中落却依旧很酷的蔻蔻小姐。
一个人很难通过一次见面，就真正的了解另外一个人。
永远的相信希望。
一幅新构图的陌生作品，是很难画的太快的。
收藏家陈生林肯定也是一个，有着非常不错艺术素养的人。
圣母像，草木，建筑，围墙，都不过是背景里普普通通的一个剪影。
因此这幅《阳光下的好运孤儿院No.20》注定了，在他笔下是一幅形式大于内容的画作。
可顾为经和对方只有初次见面而已，顶多再加上一两次的电话里的聊天。
而一个真正见识过苦难，见识过罪恶，双脚踏过泥泞沼泽的人，站在暴风苦雨中的人，他还依旧愿意去相信希望，去热爱自己，那么……这种傻气，就会蜕变成了真正的英雄主义。
凭什么他们不能拥有一颗勇敢而坚强的内心？
只是让笔尖跟随着身体落在亚麻布面，心绪却飞扬到了远方。
这一次。
从不中不洋，变为了另一种的不伦不类。
就因为一尊圣母像的诅咒？
还是就因为命运的不公？
顾为经也会像很多阿公阿婆一样，开始盘着手串念叨起“一切都是命，都是老天爷注定的事情，没法子”之类的闲言碎语。
可带傻气的天真，本来也就是少年人的特权。
他画的越快，心中的景象就好像变得越清晰，用笔也就会变得更加的流畅。
“对，就是这样，就是这样，这里天空的蓝色影响了高光，这里呢，树叶的边缘可以画的松一点，将一个虚化的边缘融入旁边建筑锋利的边沿……”
他们不相信厄运。
他无法准确的揣摩出收藏家的心境，又因为放弃思考而舍弃了他自己的领悟。
众所周知。
菩萨也好，佛陀也罢。
重点是那幅画的气质，便是曹老心中所蕴含着的“希望”二字。
那么，这幅画的气质，又应该是什么呢？
(本章完)
p; 之前的两种作品都是呈现出三角形的。
在顾为经的笔下，是属于人性的庄严，也是属于人性的崇高。
顾为经再一次的调整了圣母像的位置。
凭什么就因为贫穷，就因为苦难，因为艰辛的生活，穷人的人生一定就要是阴郁的？凭什么他们连阳光都要照的比其他人更加灰暗一些。
油画的笔触，油画的色彩，也成为了融汇两者的润滑剂。
等他人到中年，见到了社会上更多的那些让人无能为力的悲欢离合以后。
那个小老头会什么都不说，只是在拄着拐杖，站在原地微笑吧。
——
以Lv.6等级，显著的领先于中国画和素描两项的油画技法，是顾为经笔法中最大的长板。
也许。
整幅画向上的空间生长趋势，都是由看门人顶起来的。
他还在与壁画对望间，见到了九十年以前，魔都巷弄里小小曹轩的那个拥抱，见到过那个妓女的女儿的笑容。
顾为经这一次，重新采用了最为简单焦点透视构图。
笼罩在《阳光下的好运孤儿院No.20》上阴郁般的黑纱，仿佛也被撕破了一个角。
顾为经所做的事情不是数学意义上的排列组合。
圣母像就只是单纯的一尊雕塑而已。
当你的精神，技法，对笔下的景物的理解，都达到一个恰到好处的地步的时候，那么颜色的秘密便会对你霍然洞开。
虽然到了40岁才开始乐此不疲的每天画画，后来那个皇家艺术协会荣誉会员画家的头衔，诚实的讲，多少也有大家想拍“英雄首相”马屁的成分。
毕加索就认为公允的说，这水平当个职业画家，混口饭吃应该是问题不大的。
不在关注这种细致入微的把控。
阿莱大叔是这样的硬汉子。
他的美学修养还是很不错的。
有太多的步骤需要老老实实按步就班的完成，快就意味着着急，着急就意味着出错。
不妥协，不彷徨。
顾为经的心绪就在满足于这种刻画皮肤发丝之上的小技巧。
他——不依旧还是曾经的那个少年人么？
桎梏破碎。
这两种处理。 无论正反，依旧还是宗教式的。
阿莱大叔支撑起了画面向上的垂直空间，他的背他的头，以及头上的日光，连成一线。
她大概会微笑的告诉他，这就是口中的“心的启示”。
顾为经没有办法拥有陈老板的人生阅历。
若是曹轩此刻就站在旁边，看到年轻人作画时的举动呢？
他还是一个少年人，他心中还充满了少年气。
如果这是一幅想要拿去参加画展的终极之作。
圣母像也不应该是整幅画阴郁气氛的源泉。
他又一次的想起了那天，他在大金塔的广场上，看到的曹老爷子的《礼佛护法图》。
那种世界的所有，所有善，所有恶，所有爱恋，所有憎恶，所有的海枯石烂、沧海桑田都不过是一台巨大命运钟表，表盘下互相啮合的严丝合缝的小齿轮运转时发出的杂音。精神上一切的抗争造成的波动，都会被上帝的这位钟表匠，在子夜时分归为零点的机械决定论，是属于牛顿、拉普拉斯、斯宾诺沙和霍尔巴斯那一代十七世纪老科学家们的寂寞与萧索。
那么在参展前，忽然的改变已经练习的熟悉的画面整体细节，不是什么明智的举动。
会认为在宇宙大爆炸开始的那一刻，随着构成世界的原子和分子的飞出，速度和方向都已经注定，那么直到最终的热寂的来临，它们都将永恒的遵循牛顿定律运动。
蔻蔻是这样的小女侠。
但丘吉尔的油画水平还是挺不错的。
茉莉是这样的小女孩。
十字形的焦点透视构图最大的好处就在于简洁。
因此所有的结局早就已经在命运之书中写就，再也无法更改。
因为至少在这里。
他们心中充满着对命运的戏谑和嘲讽。
可顾为经并未有片刻的迟疑。
顾为经遇到了好人阿莱大叔，遇到了本该脆弱却活得坚强的茉莉小姑娘，遇到了家道中落却依旧很酷的蔻蔻小姐。
一个人很难通过一次见面，就真正的了解另外一个人。
永远的相信希望。
一幅新构图的陌生作品，是很难画的太快的。
收藏家陈生林肯定也是一个，有着非常不错艺术素养的人。
圣母像，草木，建筑，围墙，都不过是背景里普普通通的一个剪影。
因此这幅《阳光下的好运孤儿院No.20》注定了，在他笔下是一幅形式大于内容的画作。
可顾为经和对方只有初次见面而已，顶多再加上一两次的电话里的聊天。
而一个真正见识过苦难，见识过罪恶，双脚踏过泥泞沼泽的人，站在暴风苦雨中的人，他还依旧愿意去相信希望，去热爱自己，那么……这种傻气，就会蜕变成了真正的英雄主义。
凭什么他们不能拥有一颗勇敢而坚强的内心？
只是让笔尖跟随着身体落在亚麻布面，心绪却飞扬到了远方。
这一次。
从不中不洋，变为了另一种的不伦不类。
就因为一尊圣母像的诅咒？
还是就因为命运的不公？
顾为经也会像很多阿公阿婆一样，开始盘着手串念叨起“一切都是命，都是老天爷注定的事情，没法子”之类的闲言碎语。
可带傻气的天真，本来也就是少年人的特权。
他画的越快，心中的景象就好像变得越清晰，用笔也就会变得更加的流畅。
“对，就是这样，就是这样，这里天空的蓝色影响了高光，这里呢，树叶的边缘可以画的松一点，将一个虚化的边缘融入旁边建筑锋利的边沿……”
他们不相信厄运。
他无法准确的揣摩出收藏家的心境，又因为放弃思考而舍弃了他自己的领悟。
众所周知。
菩萨也好，佛陀也罢。
重点是那幅画的气质，便是曹老心中所蕴含着的“希望”二字。
那么，这幅画的气质，又应该是什么呢？
(本章完)