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同时在吐字、行腔、收声、归韵上均有法度，使这句平淡的唱，于质朴中显得新奇。
程小楼唱到“恨魏虎是内亲将我谋害，苦害我薛平贵所为何来”这里时，则是根据人物情绪的变化，将节奏逐渐加快，旋律中透出明朗、刚劲的气势，并依照字多腔少的唱腔模式，无论节奏的快慢、行腔的高低、字音的顿挫等，都唱得规范而不拘泥，自然而不油滑。
如“恨魏虎”三个字虽然力度较强，但他唱得低、平而沉雄，不靠外表激昂，代以宽厚而内在有力，以含蓄、深沉的唱法揭示薛平贵内心的积怨与愤恨。
程小楼在唱“苦害我薛平贵所为何为来”以紧凑的节奏，高低错落的旋律来强化音乐形象，其声调虽苍凉凄苦，但又不失西凉王的身份，真实自然地表达了人物的内心世界。
在唱到“柳林下拴战马”时，为了表现出薛平贵归心似箭的急迫心情，程小楼在唱其中的“马”字时，开口略似“阴平”半吐，用余派的“提溜劲儿”向上一挑，呈“上声”正位，字音坚实充沛，极富遒劲和凝重感，同时用上声字“马”作为逻辑重音，也很符合音乐结构，使唱腔旋律自然流畅，疾徐有致。
之后垫一个“小过门”自然过度为摇板形式。
而“武家坡外”是一句长音托腔，程小楼唱到这里以气托腔，一气呵成地将旋律唱得圆润饱满，起伏跌宕。
“见了那众大嫂细问开怀”是第一段唱的最后一句，程小楼在唱戏的时候非常注重人物感情与剧情的紧密结合，在“紧拉慢唱”的节奏中，感情充沛，毫不放松，将“见了那”三个字，平缓推出，使节奏平稳、均衡，“嫂”字的音调呈上扬趋势，托腔细腻、婉转，在几个叠连起伏的小腔中唱得不飘不拙，这其实是很见功力的一个小细节。
程小楼然后将最后的“怀”字徐徐放慢，再以“切音”适度的唱法慢慢伸展出去，尾音在似收未收中结束，运用音量变化和收、放控制技术手段刻画薛平贵将要见到妻子王宝钏时，内心充满忐忑不安的复杂心理。
“一马离了西凉界”其实是一段朴实无华的唱段，但程小楼却以他宽厚苍劲的嗓音，圆润流畅的行腔及求音律、讲韵味的唱法，唱得质朴、自然、隽永、寓情于声。
俗话说外行看热闹，内行看门道。
他相信坐在台下的十几位角儿至少有三分之二的人，能看出他对整出戏的技巧处理。
而在这三分之二的人当中，以柳凤英的十年登台经验，和京剧造诣必然能把握到其中的细节处理。
从学术价值来讲，程小楼这种不拘泥于古人，勇于推陈出新的精神，实际上是值得每一位京剧人学习和借鉴的。
对于这一点，从程小楼刚下台就迅速朝他围上去恭贺的角儿们句能看出一二。
同时在吐字、行腔、收声、归韵上均有法度，使这句平淡的唱，于质朴中显得新奇。
程小楼唱到“恨魏虎是内亲将我谋害，苦害我薛平贵所为何来”这里时，则是根据人物情绪的变化，将节奏逐渐加快，旋律中透出明朗、刚劲的气势，并依照字多腔少的唱腔模式，无论节奏的快慢、行腔的高低、字音的顿挫等，都唱得规范而不拘泥，自然而不油滑。
如“恨魏虎”三个字虽然力度较强，但他唱得低、平而沉雄，不靠外表激昂，代以宽厚而内在有力，以含蓄、深沉的唱法揭示薛平贵内心的积怨与愤恨。
程小楼在唱“苦害我薛平贵所为何为来”以紧凑的节奏，高低错落的旋律来强化音乐形象，其声调虽苍凉凄苦，但又不失西凉王的身份，真实自然地表达了人物的内心世界。
在唱到“柳林下拴战马”时，为了表现出薛平贵归心似箭的急迫心情，程小楼在唱其中的“马”字时，开口略似“阴平”半吐，用余派的“提溜劲儿”向上一挑，呈“上声”正位，字音坚实充沛，极富遒劲和凝重感，同时用上声字“马”作为逻辑重音，也很符合音乐结构，使唱腔旋律自然流畅，疾徐有致。
之后垫一个“小过门”自然过度为摇板形式。
而“武家坡外”是一句长音托腔，程小楼唱到这里以气托腔，一气呵成地将旋律唱得圆润饱满，起伏跌宕。
“见了那众大嫂细问开怀”是第一段唱的最后一句，程小楼在唱戏的时候非常注重人物感情与剧情的紧密结合，在“紧拉慢唱”的节奏中，感情充沛，毫不放松，将“见了那”三个字，平缓推出，使节奏平稳、均衡，“嫂”字的音调呈上扬趋势，托腔细腻、婉转，在几个叠连起伏的小腔中唱得不飘不拙，这其实是很见功力的一个小细节。
程小楼然后将最后的“怀”字徐徐放慢，再以“切音”适度的唱法慢慢伸展出去，尾音在似收未收中结束，运用音量变化和收、放控制技术手段刻画薛平贵将要见到妻子王宝钏时，内心充满忐忑不安的复杂心理。
“一马离了西凉界”其实是一段朴实无华的唱段，但程小楼却以他宽厚苍劲的嗓音，圆润流畅的行腔及求音律、讲韵味的唱法，唱得质朴、自然、隽永、寓情于声。
俗话说外行看热闹，内行看门道。
他相信坐在台下的十几位角儿至少有三分之二的人，能看出他对整出戏的技巧处理。
而在这三分之二的人当中，以柳凤英的十年登台经验，和京剧造诣必然能把握到其中的细节处理。
从学术价值来讲，程小楼这种不拘泥于古人，勇于推陈出新的精神，实际上是值得每一位京剧人学习和借鉴的。
对于这一点，从程小楼刚下台就迅速朝他围上去恭贺的角儿们句能看出一二。