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，他接受凤凰网的专访是替《怦然心动》做宣传的，但眼下的话题已经完全偏离《怦然心动》，而且看女记者的架势，大有打破沙锅问到底的趋势，好吧，他知道自己大概碰到一个爱好文艺电影的文青女青年，更糟糕的是对方问的问题很棘手。
老实说，每家影院拿出一个影厅长期放映文艺片对他来说不是难事，以他的身家也能承受的起损失，但问题是他为什么要这么做。
如果说是为了让更多观众看到，这根本站不住脚，影片下映后，观众大可以在网上观看。
而如果说是为了扶持文艺片，且不说他自己的力量极其有限，对于改善文艺片的艰难局面无异杯水车薪，他不可能每年亏损做这样一件在他看来没有太大意义的事情。
这点尤为重要，谁的钱都不是刮来的，他也不是钱多的没地方烧了，他每年用于修建学校等慈善项目的费用就是一个庞大的数字。
而最重要的一点是他并没有被目前国内拍摄的那些文艺片所打动，诚然贾樟柯等人的文艺片无论是关注社会现实还是边缘人物的题材，都有不错的呈现，具备一定的艺术价值。然而在他看来，国内拍的好的文艺片简直少的可怜，文艺导演们讲情怀，讲艺术，将思想，太过追求影像上的艺术性而忽略叙事结构等问题。连一个简单的故事都讲不明白，这样的电影是好电影吗？
至少在他的认知中，这不是一部好电影。林雨泉一直信奉一个道理，好的电影是能引起观众情感共鸣的。但这两年他看过的几部国产文艺片却无一做到这点，故事性和节奏的问题让人很难有观影的欲.望，又怎么打动观众呢？
其实文艺片并非不能拍的好看、好玩，欧美便有不少文艺片在讲艺术的同时，把电影拍的很好看，继而收获了不俗的票房成绩，在这方面，目前国内的文艺导演中大概只有张艺某能做到。而香港的陈克辛和许鞍华两位导演也做的不错，把商业和艺术结合的很好。
在创作《海洋天堂》时，他对薛晓路的核心指导理念就是，不要刻意煽情，在写实性的表现自闭症患者的生活时，融入一定的趣味性，首先要让观众有观看的欲.望，继而在观影中被触动，然后传递正能量。
如果你连这点都不到，那么你在选择拍摄这样一部电影时。就应该对电影的目标有清晰的判断，或许这样的电影能在国外的电影节拿奖，但你别想指望在院线收获好的票房。更不能因为票房不好就指责院线排片，指责观众审美问题。
林雨泉当然要知道对于电影行业本身来说，扶持文艺片也是自身发展道路上必不可少的一道环节，但这不是他应该操心的事情，他没有那样的情怀，也没站到那样的高度。
作为一名商业片导演，尤其是作为曙光电影公司的老板，林雨泉更在意的是国内电影领域能拍好能写好商业类型片的导演和编剧寥寥无几，这在很大程度上制约着电影行业的发展。制约着曙光电影的发展。
能抗衡好莱坞大片的永远只有本土出色的商业电影，这在全世界都是通行的。即便是艺术电影高度繁荣的法国，其艺术电影的票房市场份额也只有20%多。
因而除非国内的文艺片导演们能做出革新。否则手工制造的文艺片将完全被好莱坞大片的工业体系碾压破碎，最终电影市场沦陷。
宝岛就是一个很好的例子，拥有李桉、侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、张艾嘉一干国际知名的艺术大师，但宝岛本土电影的市场份额常年只有百分之几，至2006年，宝岛电影在宝岛的占率已经跌至1.62%，多么微不足道的数字。
现在的他除拍好自己的作品外，也希望能挖掘出更多的优秀导演和编剧人才，他希望曙光电影能出更多的宁皓、肖泱，当然电视剧方面也希望有更多的高西西、康宏雷、刘艋、王宛屏、兰小龙、六六。
至于文艺电影的扶持，他暂时没这样的时间和精力，而如果达不到他想要的效果，他也懒得理会，社会责任感不是扶持那些只讲自己情怀，不顾观众感受的文艺片来体现的，他内心很反感一众文艺导演曲高和寡，看不起商业电影，看不起普通观众的做法。
只是这样说的话难免显得他对待文艺片冷酷无情，有很大可能引发文艺导演们以及文艺青年们的抨击，说起来，这位女记者还真是给他制造了好大一个难题。
不过这样的念头只是一闪，他的嘴角随即微微上翘，在这件事情上他需要掩饰自己的想法吗？
“如果有拍的好的文艺片，曙光院线自然会给予好的排片，别说一个影厅一场，更多也没问题，但终归还是要接受市场的考验，有理想的上座率当然会一直放映下去，而如果不能，为什么不给其它影片机会呢？作为影院，其最重要的责任是让更多观众看到他们想看的影片。”林雨泉从容不迫道。
凤凰网的那名漂亮女记者皱了皱眉头：“那林导你有没有想过，将来你也有可能拍一部小众文艺片，而曙光电影也可能会投资制作小众文艺片，到时候那部电影同样会因为被贴上文艺标签无法在院线更好的上映。”
“我没想过，因为如果是我或者曙光电影拍摄一部反映现实题材的电影，肯定不会拍一部只讲情怀，只写现实，却不顾及故事性、剪辑、节奏、画面的电影，其实我们国内文艺片和商业片的分界太大了，一说商业片就是低俗，说到文艺片就是脱离群众。
其实，很多电影都是商业文艺并重，只有好看与不好看的区分，现实题材当然应该拍，但你应该拍的让人有观看的欲.望，情感能与之共鸣。如果能做到这点，又有不错的主创阵容，院线经理们除非是傻子，否则怎么可能不给排片，至少曙光院线会给予这样的电影排片。
所以说不要纠结为什么不给文艺片排片，而是反省你拍的片是否能让大众喜欢，如果你说你不需要大众喜欢，那为什么要给你排片。另外，小成本电影本来就不应该指望有太高的排片，你一没好的宣发，二没好的主创阵容，怎么吸引观众观影，没有足够观众，影院又怎么可能给你和大片同等的排片，那绝对是在浪费资源。
小成本的电影原本就是首先在不多的影院上映，凭借好的口碑和好的上座率推动影院给予更高的排片，全世界范围都是这么操作的。
对于文艺片，我觉得在短时间内不要把希望寄予艺术院线的成立，想法很美好，但如果你自己不能拍出观众想看的效果，是不可能靠寥寥不多的文艺电影爱好者解决困境的。相较寄希望艺术院线，倒不如实际点，在网络视频和dvd发行上做文章，在这方面，我的曙光网可以给大家提供帮助，而如果影迷观众连在网上付费观看或者购买dvd这两件事情都做不到，你还怎么指望他们去影院支持，电影票的价格可高多了。”林雨泉微笑道，跟着看了看手腕上的时间：“好了，我们之间的谈话也抓紧时间吧，我稍后要去查看电影首映礼的准备情况。”
林雨泉实在没兴趣继续和对方谈论文艺片的话题，有太多电影人都在讨论国内的文艺片路在何方，但根本没有任何实质的行动，自然也没有什么效果，连文艺导演自身都没有求变反思的想法，只是一味的抨击、喊口号，可以预见，长时间内，这种情况还将持续下去。
即便女记者颇为不甘，还想继续文艺片讨论的话题，但在林雨泉明确表示后，却不得不转向《怦然心动》这部电影的相关话题。
时间过的很快。
“林导，最后一个问题，对于《怦然心动》的票房，你有怎样的期待？”
“票房上我不做期待，我希望大家能喜欢这样一部小清新的爱情电影。”林雨泉笑道。
“呼。”走出咖啡厅的时候，林雨泉舒口气，对身边的肖然道：“以后不要安排凤凰网的专访了。”
“好的，老板。”肖然点点头，他心里也一肚子窝火，很不满意刚才女记者一个劲揪着文艺片话题不放。
“嗯，走吧，去曙光影院。”林雨泉道，他已经迫不及待想知道观众对《怦然心动》的反应了。(未完待续)
，他接受凤凰网的专访是替《怦然心动》做宣传的，但眼下的话题已经完全偏离《怦然心动》，而且看女记者的架势，大有打破沙锅问到底的趋势，好吧，他知道自己大概碰到一个爱好文艺电影的文青女青年，更糟糕的是对方问的问题很棘手。
老实说，每家影院拿出一个影厅长期放映文艺片对他来说不是难事，以他的身家也能承受的起损失，但问题是他为什么要这么做。
如果说是为了让更多观众看到，这根本站不住脚，影片下映后，观众大可以在网上观看。
而如果说是为了扶持文艺片，且不说他自己的力量极其有限，对于改善文艺片的艰难局面无异杯水车薪，他不可能每年亏损做这样一件在他看来没有太大意义的事情。
这点尤为重要，谁的钱都不是刮来的，他也不是钱多的没地方烧了，他每年用于修建学校等慈善项目的费用就是一个庞大的数字。
而最重要的一点是他并没有被目前国内拍摄的那些文艺片所打动，诚然贾樟柯等人的文艺片无论是关注社会现实还是边缘人物的题材，都有不错的呈现，具备一定的艺术价值。然而在他看来，国内拍的好的文艺片简直少的可怜，文艺导演们讲情怀，讲艺术，将思想，太过追求影像上的艺术性而忽略叙事结构等问题。连一个简单的故事都讲不明白，这样的电影是好电影吗？
至少在他的认知中，这不是一部好电影。林雨泉一直信奉一个道理，好的电影是能引起观众情感共鸣的。但这两年他看过的几部国产文艺片却无一做到这点，故事性和节奏的问题让人很难有观影的欲.望，又怎么打动观众呢？
其实文艺片并非不能拍的好看、好玩，欧美便有不少文艺片在讲艺术的同时，把电影拍的很好看，继而收获了不俗的票房成绩，在这方面，目前国内的文艺导演中大概只有张艺某能做到。而香港的陈克辛和许鞍华两位导演也做的不错，把商业和艺术结合的很好。
在创作《海洋天堂》时，他对薛晓路的核心指导理念就是，不要刻意煽情，在写实性的表现自闭症患者的生活时，融入一定的趣味性，首先要让观众有观看的欲.望，继而在观影中被触动，然后传递正能量。
如果你连这点都不到，那么你在选择拍摄这样一部电影时。就应该对电影的目标有清晰的判断，或许这样的电影能在国外的电影节拿奖，但你别想指望在院线收获好的票房。更不能因为票房不好就指责院线排片，指责观众审美问题。
林雨泉当然要知道对于电影行业本身来说，扶持文艺片也是自身发展道路上必不可少的一道环节，但这不是他应该操心的事情，他没有那样的情怀，也没站到那样的高度。
作为一名商业片导演，尤其是作为曙光电影公司的老板，林雨泉更在意的是国内电影领域能拍好能写好商业类型片的导演和编剧寥寥无几，这在很大程度上制约着电影行业的发展。制约着曙光电影的发展。
能抗衡好莱坞大片的永远只有本土出色的商业电影，这在全世界都是通行的。即便是艺术电影高度繁荣的法国，其艺术电影的票房市场份额也只有20%多。
因而除非国内的文艺片导演们能做出革新。否则手工制造的文艺片将完全被好莱坞大片的工业体系碾压破碎，最终电影市场沦陷。
宝岛就是一个很好的例子，拥有李桉、侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、张艾嘉一干国际知名的艺术大师，但宝岛本土电影的市场份额常年只有百分之几，至2006年，宝岛电影在宝岛的占率已经跌至1.62%，多么微不足道的数字。
现在的他除拍好自己的作品外，也希望能挖掘出更多的优秀导演和编剧人才，他希望曙光电影能出更多的宁皓、肖泱，当然电视剧方面也希望有更多的高西西、康宏雷、刘艋、王宛屏、兰小龙、六六。
至于文艺电影的扶持，他暂时没这样的时间和精力，而如果达不到他想要的效果，他也懒得理会，社会责任感不是扶持那些只讲自己情怀，不顾观众感受的文艺片来体现的，他内心很反感一众文艺导演曲高和寡，看不起商业电影，看不起普通观众的做法。
只是这样说的话难免显得他对待文艺片冷酷无情，有很大可能引发文艺导演们以及文艺青年们的抨击，说起来，这位女记者还真是给他制造了好大一个难题。
不过这样的念头只是一闪，他的嘴角随即微微上翘，在这件事情上他需要掩饰自己的想法吗？
“如果有拍的好的文艺片，曙光院线自然会给予好的排片，别说一个影厅一场，更多也没问题，但终归还是要接受市场的考验，有理想的上座率当然会一直放映下去，而如果不能，为什么不给其它影片机会呢？作为影院，其最重要的责任是让更多观众看到他们想看的影片。”林雨泉从容不迫道。
凤凰网的那名漂亮女记者皱了皱眉头：“那林导你有没有想过，将来你也有可能拍一部小众文艺片，而曙光电影也可能会投资制作小众文艺片，到时候那部电影同样会因为被贴上文艺标签无法在院线更好的上映。”
“我没想过，因为如果是我或者曙光电影拍摄一部反映现实题材的电影，肯定不会拍一部只讲情怀，只写现实，却不顾及故事性、剪辑、节奏、画面的电影，其实我们国内文艺片和商业片的分界太大了，一说商业片就是低俗，说到文艺片就是脱离群众。
其实，很多电影都是商业文艺并重，只有好看与不好看的区分，现实题材当然应该拍，但你应该拍的让人有观看的欲.望，情感能与之共鸣。如果能做到这点，又有不错的主创阵容，院线经理们除非是傻子，否则怎么可能不给排片，至少曙光院线会给予这样的电影排片。
所以说不要纠结为什么不给文艺片排片，而是反省你拍的片是否能让大众喜欢，如果你说你不需要大众喜欢，那为什么要给你排片。另外，小成本电影本来就不应该指望有太高的排片，你一没好的宣发，二没好的主创阵容，怎么吸引观众观影，没有足够观众，影院又怎么可能给你和大片同等的排片，那绝对是在浪费资源。
小成本的电影原本就是首先在不多的影院上映，凭借好的口碑和好的上座率推动影院给予更高的排片，全世界范围都是这么操作的。
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林雨泉实在没兴趣继续和对方谈论文艺片的话题，有太多电影人都在讨论国内的文艺片路在何方，但根本没有任何实质的行动，自然也没有什么效果，连文艺导演自身都没有求变反思的想法，只是一味的抨击、喊口号，可以预见，长时间内，这种情况还将持续下去。
即便女记者颇为不甘，还想继续文艺片讨论的话题，但在林雨泉明确表示后，却不得不转向《怦然心动》这部电影的相关话题。
时间过的很快。
“林导，最后一个问题，对于《怦然心动》的票房，你有怎样的期待？”
“票房上我不做期待，我希望大家能喜欢这样一部小清新的爱情电影。”林雨泉笑道。
“呼。”走出咖啡厅的时候，林雨泉舒口气，对身边的肖然道：“以后不要安排凤凰网的专访了。”
“好的，老板。”肖然点点头，他心里也一肚子窝火，很不满意刚才女记者一个劲揪着文艺片话题不放。
“嗯，走吧，去曙光影院。”林雨泉道，他已经迫不及待想知道观众对《怦然心动》的反应了。(未完待续)