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贾斯汀-汀布莱克和他的FutureSe/LoveSounds并非是金星音乐唯一值得骄傲的资产。事实上，这个现时已经拥有六家厂牌、一家隶属的发行公司、超过三十位签约艺人、制作人以及作曲家的音乐公司在许多方面都有了长足的进步。
首先，在经过一个半月的谈判之后，Dr.Luke和来自芬利与费格的律师代理人凯瑟琳-姜终于代表金星音乐发行公司与哈里-福克斯事务所（Harry_Fo_Agency）签下了一纸为期五年的合作协议。ASCAP和BMI是表演版税组织（Performing_Rights_Organization），它们仅仅负责收集现场表演、电视音乐使用权和电台播放等演艺活动所产生的版税。而哈里-福克斯，这家由全国发行公司协会（National_Publisher_Association）建立并运营的非盈利性事务所则专门负责征收CD、磁带、唱片以及数字音乐销售所产生的传统版税（Mechanical_Royalties），并将其交付予与其合作的音乐发行公司。现在，为超过两万七千家音乐发行公司服务的哈里-福克斯是美国音乐市场上唯一一家在整个联邦都具有影响力的专业事务所，EMI的附属发行公司CEMA、索尼音乐的SMG、环球音乐发行公司以及华纳音乐的WEA都与哈里-福克斯有着长期稳定的合作关系。
以前，金星音乐都是自主征收唱片销售和数字音乐销售产生的版税，他们与洛杉矶、纽约和纳什维尔等主要音乐消费地区的本地事务所签下合约，它们会在各自负责的区域收集版税，并在扣除%的低廉服务费后将剩余款项交给金星音乐唱片公司的各家厂牌，再由厂牌把版税转到金星音乐发行公司的账户上。这样的做法能够使金星音乐节省下如果与哈里-福克斯签约，对方将从手续中扣除的百分之七点七五的服务费，这笔财政结余对于数月前刚刚成立的金星音乐来说大有裨益。不过，随着公司架构和运营逐渐成熟，所影响的市场范围也不断拓展，这种做法的缺陷也逐渐地浮现了出来。想要在全国范围内自主征收版税，金星音乐至少需要与二十五家事务所签下版税征收协议，而同时协调二十五个办事效率和行事风格参差不齐的合作伙伴不仅会消耗金星音乐发行公司大量的人力资源，所收到的成效也不甚明显。在像内布拉斯加、俄亥俄还有爱荷华这样地理位置较为偏僻的地方，BMI每个季度都能按时把最准确的表演版税数据和收取的款项提交给金星音乐，但传统版税的征收进度却一向都较为缓慢，这些本地事务所最后给出的数字也与当地渠道商的销量报告相去甚远。因此，约翰尼和Dr.Luke最终决定将传统版税这方面的工作外包给办公网点遍布整个美国及其海外领土，专业素养极高的哈里-福克斯——毕竟，除了金星音乐内部消化之外，金星发行公司旗下的音乐人将不可避免地会为其他唱片公司的艺人提供曲目，甚至为他们制作专辑，而与几乎所有厂牌都保持良好关系的哈里-福克斯将能够成为一个非常优秀的中间人，让这种跨公司的合作变得更加简单和融洽。
对于渐露头角，在唱片工业里仍然属于新鲜血液的金星音乐来说，哈里-福克斯拥有的深厚宽广的关系网络是一笔无比宝贵的财富。
音乐发行和版税征集方面的工作流程开始逐渐成熟，另一方面，金星音乐整个销售网络的构架工作也几近完成。一般来说，音乐渠道商分为三种——一种是大型音乐公司旗下附属的销售渠道部门，他们由公司总部直接管辖，负责管理公司旗下的厂牌和一些与该公司有着合作关系的独立厂牌的唱片销售渠道，一种是独立渠道商，由于规模限制，他们的业务范围通常来说会比依附于唱片公司生存的销售渠道部门更加狭窄，一些独立渠道商甚至只负责一个种类，譬如爵士乐或者兰草音乐的销售工作。在独立渠道商中，我们又能通过销售对象的不同而将他们分成三种，一种是普通的渠道商，负责将唱片销售给像Target这样有专门唱片销售区域的连锁商店，一种是一站式渠道商（One-Stop_Distributor），专门与唱片店打交道，另外一种被称之为Rack_Jobbers，他们的工作是向那些并不以销售唱片为主要经营业务的商店，比如Rite-aid和K-Mart这样的药店还有综合超市推销唱片。而最后一种渠道商，则是新千年后迅速崛起，以iTunes为代表的网络渠道商。按照金星音乐现在的规模来看，建立一家附属的销售渠道机构显然不是一个明智的举动，公司的现有资本根本无法支撑一个全国性的销售网络，因此，除了与iTunes继续保持数字音乐方面的合作之外，金星音乐还决定与一些地区性的渠道商签下销售合约，让他们成为公司至少一段时间之内的合作伙伴，把这些渠道商各自的经营区域合并起来，组成足以触及联邦绝大部分区域的渠道网络。当然，这种临时拼凑而成的销售渠道有着许多弊端，成本高昂、架构散乱、管理难度也相当大，但这却是资金短缺的金星音乐现在唯一能够做的选择。
与版税征集一样，想要让金星音乐旗下艺人的唱片出现在全国各地的货架上，公司将必须与至少二十五家地区销售商达成合作协议。这个整合销售网络的工作自MTV颁奖典礼结束之后便开始进行，直到十一月结束，金星音乐才最终完成了渠道商的全部谈判和签约工作。现在，有二十七家渠道商成为了金星音乐的战略伙伴，新英格兰地区和加州地区的销售渠道将由金星音乐总部和它的洛杉矶分部直接运营管理，联邦境内其他州县、美军基地与殖民地的销售工作都将由这二十七家渠道商平均分配。至于海外地区，除了英国地区由圣乔治唱片负责之外，金星音乐在其他国家都还没有固定的渠道商，毕竟除了红遍全球的FutureSe/LoveSounds之外，公司现在还没有任何一张专辑有进军国际市场的计划。没错，泰勒-斯威夫特第一张个人专辑的Taylor_Sift和艾米-怀恩豪斯的Back_to_Black在美国和英国的销量和口碑都还不错，但两个女孩儿在本土音乐市场的潜力还远远没有被挖掘透彻，选择在这个时候开拓海外市场显然是一个鲁莽而且愚蠢的举动。
如果说关于版税和销售渠道的一系列准备工作都是野心勃勃的未雨绸缪，那么刚刚完成建设，投入使用的几间录音室便解决了金星音乐的燃眉之急。10月8日，金星音乐从独立投资者手中购入的，位于迈阿密科林斯大道100号的录音室完成了改建工作；11月10日，金星音乐坐落在哈德森河西岸霍博肯市的录音室结束了改造，这将成为公司在纽约地区的第二间录音室；11月14日，金星音乐洛杉矶分部的第二间录音室也在圣莫妮卡毗邻第三街的亚利桑那大道上落成；最终，11月0日，位于弗吉尼亚海滩和波士顿市的两间录音室的同时竣工标志着金星音乐这一轮的录音室建设工作圆满完成。现在，得益于约翰尼的三千万美元注资，这些录音室都使用了最为精致现代的室内装饰，以及最顶级的录音设备——在全世界都享有盛誉的室内设计事务所多萝西-德雷柏（Dorothy_Draper）把这五间大小各异的录音室打造成了风格统一，充满金属质感的后现代艺术画廊。森海塞尔（Se
heiser）为这里提供了总价值数十万美元的监听设备HD600、Mackie特别打造了五组40轨道的巨型音控台，每一台机器的造价都超过了七十五万美元，再加上纽曼的Neuma
_U87Ai录音设备、偌大的现场演出区域和摆满整个书柜的合成器，当然，还有金星音乐从各家唱片公司，以及全国各地高等院校的音乐技术专业招募来的工作人员，这五间录音室显然成为了整个唱片工业的典范，每个录音室艺人的终极梦想。因此，这些录音室刚刚建成，便立刻投入了使用——贾斯汀-汀布莱克与Te
man_Records旗下的签约艺人们抢占了弗吉尼亚海滩上的那间录音室，LMFAO和The_Cataracs在圣莫妮卡的录音室里鼓捣起了他们的音乐作品，卡莎、布鲁诺-马尔斯还有凯蒂-佩里等一大批身处纽约，却无法在河岸录音室获得足够多的工作时间的艺人开始频繁光顾霍博肯的录音室，正在迈阿密大学牛津分校享受美妙大学生活的凯特-沃盖尔提前感受了一番身处顶级录音室的感觉，而生长在迈阿密，连艺名都是源自佛罗里达州的Flo_Rida则计划回到自己的故乡，在科林斯大道上制作他的Demo。
最后，虽然没有金星音乐的艺人进驻，但位于波士顿商业街上的那间录音室却也已经投入了使用——正在波士顿剧院区试演的音乐剧《春季觉醒》（Spring_Aakening）剧组租用了它，这部音乐剧的主要演员将在那里录制剧中的歌曲，并以宣传CD的方式发放给所有来观看试演的观众。剧组与录音室签下了五天的租用协议，而这将为金星音乐带来将近两万美元的收入。
"即使公司没有录制计划，它们也能良好地运转下去。"Dr.Luke这样自信满满地对约翰尼说道，"这五个录音室可都是整个行业里最顶级的宝贝，没有人会不想租用它们。"按照Dr.Luke的习惯，纽约、洛杉矶和迈阿密的三间录音室都是以自然景观命名的。迈阿密那间靠近海滩的录音室叫做海岸录音室(Shore_Studio)、纽约霍博肯的录音室被命名为哈德森录音室（Hudson_Studio），而圣莫妮卡的那间录音室则被冠以了码头录音室（Pier_Studio）的名号——这是因为录音室所在的亚利桑那大道距离圣莫妮卡著名的一号码头只有五分钟的路程。
也许是受到公司整体发展节奏的激励，这几个月来，不管是身在纽约、洛杉矶还是伦敦，几乎每位金星音乐旗下的签约艺人都或多或少地有了一些令人欣喜的进展。首先是布鲁诺-马尔斯，这个其貌不扬，身材矮小的夏威夷男孩与金星音乐和金星音乐发行公司之间有一纸为期三年的艺人与制作人合同，客观来说，Dr.Luke提供给布鲁诺的艺人合同相比起唱作人合同来说要丰厚许多，光是签约金就有五万美元，专辑发售后的基础分成也有10%，这对于布鲁诺-马尔斯这个在音乐工业中还没有闯出任何名号的新人来说简直就是天价。不过，现在的布鲁诺似乎对制作人这个头衔更感兴趣，除了协助Dr.Luke和Timbaland为贾斯汀-汀布莱克制作专辑FutureSe/LoveSounds之外，布鲁诺绝大部分时间都与菲利普-劳伦斯和阿里-莱文待在一起，以The_Smeezingtons的名义为其他艺人创作和制作音乐。熟悉各种音乐创作和专辑录制技巧，性格也平易近人的布鲁诺-马尔斯在这短短的几个月时间里获得了许多艺人的青睐——贾斯汀-汀布莱克Te
man_Records旗下的签约歌手Flo_Rida指名要求布鲁诺出任自己新专辑的制作人、刚刚加盟金星音乐的Maroon_5也准备选一两... -->>
贾斯汀-汀布莱克和他的FutureSe/LoveSounds并非是金星音乐唯一值得骄傲的资产。事实上，这个现时已经拥有六家厂牌、一家隶属的发行公司、超过三十位签约艺人、制作人以及作曲家的音乐公司在许多方面都有了长足的进步。
首先，在经过一个半月的谈判之后，Dr.Luke和来自芬利与费格的律师代理人凯瑟琳-姜终于代表金星音乐发行公司与哈里-福克斯事务所（Harry_Fo_Agency）签下了一纸为期五年的合作协议。ASCAP和BMI是表演版税组织（Performing_Rights_Organization），它们仅仅负责收集现场表演、电视音乐使用权和电台播放等演艺活动所产生的版税。而哈里-福克斯，这家由全国发行公司协会（National_Publisher_Association）建立并运营的非盈利性事务所则专门负责征收CD、磁带、唱片以及数字音乐销售所产生的传统版税（Mechanical_Royalties），并将其交付予与其合作的音乐发行公司。现在，为超过两万七千家音乐发行公司服务的哈里-福克斯是美国音乐市场上唯一一家在整个联邦都具有影响力的专业事务所，EMI的附属发行公司CEMA、索尼音乐的SMG、环球音乐发行公司以及华纳音乐的WEA都与哈里-福克斯有着长期稳定的合作关系。
以前，金星音乐都是自主征收唱片销售和数字音乐销售产生的版税，他们与洛杉矶、纽约和纳什维尔等主要音乐消费地区的本地事务所签下合约，它们会在各自负责的区域收集版税，并在扣除%的低廉服务费后将剩余款项交给金星音乐唱片公司的各家厂牌，再由厂牌把版税转到金星音乐发行公司的账户上。这样的做法能够使金星音乐节省下如果与哈里-福克斯签约，对方将从手续中扣除的百分之七点七五的服务费，这笔财政结余对于数月前刚刚成立的金星音乐来说大有裨益。不过，随着公司架构和运营逐渐成熟，所影响的市场范围也不断拓展，这种做法的缺陷也逐渐地浮现了出来。想要在全国范围内自主征收版税，金星音乐至少需要与二十五家事务所签下版税征收协议，而同时协调二十五个办事效率和行事风格参差不齐的合作伙伴不仅会消耗金星音乐发行公司大量的人力资源，所收到的成效也不甚明显。在像内布拉斯加、俄亥俄还有爱荷华这样地理位置较为偏僻的地方，BMI每个季度都能按时把最准确的表演版税数据和收取的款项提交给金星音乐，但传统版税的征收进度却一向都较为缓慢，这些本地事务所最后给出的数字也与当地渠道商的销量报告相去甚远。因此，约翰尼和Dr.Luke最终决定将传统版税这方面的工作外包给办公网点遍布整个美国及其海外领土，专业素养极高的哈里-福克斯——毕竟，除了金星音乐内部消化之外，金星发行公司旗下的音乐人将不可避免地会为其他唱片公司的艺人提供曲目，甚至为他们制作专辑，而与几乎所有厂牌都保持良好关系的哈里-福克斯将能够成为一个非常优秀的中间人，让这种跨公司的合作变得更加简单和融洽。
对于渐露头角，在唱片工业里仍然属于新鲜血液的金星音乐来说，哈里-福克斯拥有的深厚宽广的关系网络是一笔无比宝贵的财富。
音乐发行和版税征集方面的工作流程开始逐渐成熟，另一方面，金星音乐整个销售网络的构架工作也几近完成。一般来说，音乐渠道商分为三种——一种是大型音乐公司旗下附属的销售渠道部门，他们由公司总部直接管辖，负责管理公司旗下的厂牌和一些与该公司有着合作关系的独立厂牌的唱片销售渠道，一种是独立渠道商，由于规模限制，他们的业务范围通常来说会比依附于唱片公司生存的销售渠道部门更加狭窄，一些独立渠道商甚至只负责一个种类，譬如爵士乐或者兰草音乐的销售工作。在独立渠道商中，我们又能通过销售对象的不同而将他们分成三种，一种是普通的渠道商，负责将唱片销售给像Target这样有专门唱片销售区域的连锁商店，一种是一站式渠道商（One-Stop_Distributor），专门与唱片店打交道，另外一种被称之为Rack_Jobbers，他们的工作是向那些并不以销售唱片为主要经营业务的商店，比如Rite-aid和K-Mart这样的药店还有综合超市推销唱片。而最后一种渠道商，则是新千年后迅速崛起，以iTunes为代表的网络渠道商。按照金星音乐现在的规模来看，建立一家附属的销售渠道机构显然不是一个明智的举动，公司的现有资本根本无法支撑一个全国性的销售网络，因此，除了与iTunes继续保持数字音乐方面的合作之外，金星音乐还决定与一些地区性的渠道商签下销售合约，让他们成为公司至少一段时间之内的合作伙伴，把这些渠道商各自的经营区域合并起来，组成足以触及联邦绝大部分区域的渠道网络。当然，这种临时拼凑而成的销售渠道有着许多弊端，成本高昂、架构散乱、管理难度也相当大，但这却是资金短缺的金星音乐现在唯一能够做的选择。
与版税征集一样，想要让金星音乐旗下艺人的唱片出现在全国各地的货架上，公司将必须与至少二十五家地区销售商达成合作协议。这个整合销售网络的工作自MTV颁奖典礼结束之后便开始进行，直到十一月结束，金星音乐才最终完成了渠道商的全部谈判和签约工作。现在，有二十七家渠道商成为了金星音乐的战略伙伴，新英格兰地区和加州地区的销售渠道将由金星音乐总部和它的洛杉矶分部直接运营管理，联邦境内其他州县、美军基地与殖民地的销售工作都将由这二十七家渠道商平均分配。至于海外地区，除了英国地区由圣乔治唱片负责之外，金星音乐在其他国家都还没有固定的渠道商，毕竟除了红遍全球的FutureSe/LoveSounds之外，公司现在还没有任何一张专辑有进军国际市场的计划。没错，泰勒-斯威夫特第一张个人专辑的Taylor_Sift和艾米-怀恩豪斯的Back_to_Black在美国和英国的销量和口碑都还不错，但两个女孩儿在本土音乐市场的潜力还远远没有被挖掘透彻，选择在这个时候开拓海外市场显然是一个鲁莽而且愚蠢的举动。
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最后，虽然没有金星音乐的艺人进驻，但位于波士顿商业街上的那间录音室却也已经投入了使用——正在波士顿剧院区试演的音乐剧《春季觉醒》（Spring_Aakening）剧组租用了它，这部音乐剧的主要演员将在那里录制剧中的歌曲，并以宣传CD的方式发放给所有来观看试演的观众。剧组与录音室签下了五天的租用协议，而这将为金星音乐带来将近两万美元的收入。
"即使公司没有录制计划，它们也能良好地运转下去。"Dr.Luke这样自信满满地对约翰尼说道，"这五个录音室可都是整个行业里最顶级的宝贝，没有人会不想租用它们。"按照Dr.Luke的习惯，纽约、洛杉矶和迈阿密的三间录音室都是以自然景观命名的。迈阿密那间靠近海滩的录音室叫做海岸录音室(Shore_Studio)、纽约霍博肯的录音室被命名为哈德森录音室（Hudson_Studio），而圣莫妮卡的那间录音室则被冠以了码头录音室（Pier_Studio）的名号——这是因为录音室所在的亚利桑那大道距离圣莫妮卡著名的一号码头只有五分钟的路程。
也许是受到公司整体发展节奏的激励，这几个月来，不管是身在纽约、洛杉矶还是伦敦，几乎每位金星音乐旗下的签约艺人都或多或少地有了一些令人欣喜的进展。首先是布鲁诺-马尔斯，这个其貌不扬，身材矮小的夏威夷男孩与金星音乐和金星音乐发行公司之间有一纸为期三年的艺人与制作人合同，客观来说，Dr.Luke提供给布鲁诺的艺人合同相比起唱作人合同来说要丰厚许多，光是签约金就有五万美元，专辑发售后的基础分成也有10%，这对于布鲁诺-马尔斯这个在音乐工业中还没有闯出任何名号的新人来说简直就是天价。不过，现在的布鲁诺似乎对制作人这个头衔更感兴趣，除了协助Dr.Luke和Timbaland为贾斯汀-汀布莱克制作专辑FutureSe/LoveSounds之外，布鲁诺绝大部分时间都与菲利普-劳伦斯和阿里-莱文待在一起，以The_Smeezingtons的名义为其他艺人创作和制作音乐。熟悉各种音乐创作和专辑录制技巧，性格也平易近人的布鲁诺-马尔斯在这短短的几个月时间里获得了许多艺人的青睐——贾斯汀-汀布莱克Te
man_Records旗下的签约歌手Flo_Rida指名要求布鲁诺出任自己新专辑的制作人、刚刚加盟金星音乐的Maroon_5也准备选一两... -->>
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