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    张子健回到自己的房间,将那个皮包拿出来,把碎瓷片很小心从里面拿出来,脸上露出几分兴奋的表情。

    一个工具箱,打开,里面是各种工具,还有强力粘合胶。

    下午他用魂力探查了这些瓷片,发现这些瓷片并不是随随便便拼凑的,而是一个完整的器皿。

    而且就在魂力探查的时候,张子健竟然诧异地发现,这些碎片在他脑海中自动结合,拼成了一个完整的粉彩绣春壶。

    难道我的本领又升级了?张子健有些诧异!

    他哪会这些瓷片本意是想研究一下这碎片,了解乾隆粉彩绣春壶的特征,没想到会出现如此异象,于是他的脑海中出现一个大胆的计划,那就是按照脑海中这些瓷片组合的位置,将这粉彩绣春壶修补过来。

    于是他出去顺便买了专业工具一套,打算自己动手,就算失败也不心疼,反正这些也是白来的东西,如果成功的话,那绝对是意外之喜。

    张子健凝神静气一会儿,将魂力释放到上面,过了一会儿伸出手,拿起了其中一片……。

    不知不觉金鸡唱晓,金色的第一缕阳光照进房间,张子健小心翼翼的将最后一片瓷片粘好,轻轻松了口气。

    阳光慢慢移到瓷瓶上,陡然绽放出亮丽的光彩,滟滟的光波如水般在瓶体流动,整个房间似乎为之一亮。

    整个瓶身拼接的几乎没有瑕疵,这也得益于张子健强大的魂力,尽管碎片与碎片之间的缝隙可辨,但几乎是非常微小,可以说整个拼接过程非常的完美,只需要最后的经过专业维护打磨抛光,这件瓷器就可以焕然一新。

    瓶体侈口,细颈,圆腹,平底。

    青白釉为地,四组青花弦纹将瓶分为四个部分。瓶颈绘蕉叶纹和圆字纹。肩部为一组云蝠纹。

    腹部修竹横逸,掩映之处隐约有精舍一间,一对画眉似在亲亲噙语,周围还有双线勾勒六段飘带,翻飞飘逸。

    景物跃然,周围有灵芝、古钱、宝锁等吉祥物。底部饰莲花图案。

    最令张子健吃惊的是,在他拼接过程中,发现底部款识有点油漆污渍,经过汽油擦洗之后,出现青花六字楷书,大明成化年制,款围以青花双重圆圈。

    款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆,出头并不很高;“成”字第五笔的撇直而生硬;“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀;“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同;“成”字最后一笔的一点,有的点在横以上,有的点在与横持平部位,有的点在横以下,但以点在与横持平部位多见;另还有个别“成”字没有一点。

    符合已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识,并且孙瀛洲先生为了便于人们记忆,还做了四十二字歌诀“大字尖圆头非高,成字撇硬直到腰。化字人匕平微头,制字衣横少越刀。明日窄平年应悟,成字三点头肩腰。”

    就是说从这个款识来看,这哪里是乾隆朝官窑制品,而应该是成化后期的官窑制品。

    如果真的是成化年间官窑制品,这个东西应该是五彩或者斗彩绣春壶才对。

    提起五彩人们可能不太清楚,可是一提起斗彩,那可是大名鼎鼎。

    其中最有名的斗彩鸡缸罐,此器作侈口,浅弧形壁,浅圈足,器表彩绘两组子母鸡图。图中公鸡、母鸡率领小鸡觅食于野地,母鸡低头欲啄虫,小鸡展翅雀跃,即使在细小如斯的画面中,依然令人感受到温馨可爱的情境。

    画中的牡丹、兰草与湖石恰如其分的隔开两组图案,杯内纯白无纹饰,底以青花书“大明成化年制”六字楷款,款识之外并加画双方圈。此足以传达天伦和乐的子母鸡图,或因帝王的喜爱而深受文人雅士的青睐,故至晚明无不以为“成窑鸡缸杯,为酒器之最”。

    胎体薄如蝉翼,光下通透,可见外壁图案

    明神宗万历皇帝桌上之成化鸡杯“值钱十万”之说,遂不迳而走。

    据说现存成化斗彩鸡缸罐仅有十九只,其中四个为私人藏有,其余分别藏于各大博物馆。

    去年在香港拍卖会上,一件明成化年间制成的斗彩鸡缸罐,竟然拍出了两千三百万美元,而自己这件东西,看着桌上的瓷器,张子健的小心脏,开始不争气的跳起来。

    眯着眼睛看着一夜的成果,张子健乐的简直不能用言语来形容。

    忽然门砰的一下被推开,刘欣妍像阵风一样冲了进来,朝着张子健跑过来,跑动的衣角猛然带住了绣春壶,那动作仿佛放慢了数倍。

    张子健高喊不要的... -->>

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