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我们的前辈一直要求我们写作，要将人物写活！怎样使纸上人物立于纸上，惟妙惟肖，绘声绘色，使读者如见其人，如闻其声，最好使文字有画面感。文字与画面的关系似乎没有界限，文字可以再现真实的画面，但同时又有无限想象的空间，使读者用自己的想象填充，远远高于画面给人的信息和感受。我在写作中有一点不成熟的感悟，在文字间画画用的妙笔即描写和刻画，就是作者用目光引导读者的镜头。
文字与数字的区别是，文字是感性的，形象的，我们在纸上写下一个词汇：大象，同时我们的脑海中已浮现出平时储备的关于大象具体的影象。同样写下笛声，我们也同样可以在脑海中模拟笛子的千回百转。还有联想，写下红色，我们就会联想到夏天、火焰、热情和鲜血等等。文字有声有色，有叙有议，有长句短句，有抒情有说理，同样，镜头有动有静，有疾有缓，有长镜头短镜头之分，同样也有客观和主观之分。客观描写的文字就是真实的长镜头，主观刻画的文字则是最能交代本质和打动人心的特写。自古以来，文坛不乏使用镜头写作的高手。
马致远的天静沙秋思，我们在初中时就学过，印象深刻，可以说这一生都能磨灭那种悲凉的画面。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。短短的二十余字，仿佛一组缓缓移动的长镜头：首先镜头朝着盘根错节的老藤茎向上，看到了枯藤依附的一株古树，再向上，看到黄昏时归巢倦鸟，一动一静更显荒凉中的寂静。可下句的镜头转向远处的小桥、流水和人家，使人看到一个家园的具体形象，似乎还能教人联想到屋舍中飘出的袅袅炊烟，更加渴望家乡的温暖。但作者似乎无意于引导我们探寻家园的美好，转移镜头捕捉身后的古到西风瘦马，古、西、瘦三字更显沧桑，耳边仿佛能够听到古道远处飘渺的笛声。西风漫卷，将瘦马长长的鬃毛吹动。
文至最后，作者才将镜头聚焦在一直藏在镜头之外的主人公身上：断肠人在天涯。前面都是具体可见的客观镜头，而最后一个断肠人的的定格，使我们联想到，一个孤独的天涯旅人与一匹马相伴无声地行走在荒凉的古道上，最后留在一轮巨大的夕阳下一串模糊影子，使作者思乡的意旨在一组画面中逐渐显现，留给读者无尽的想象空间，达到了“幅短而神遥，墨希而旨永”的意境。
回想我们曾读过的文字，有多少经典画面留在我们的记忆中，就像我们亲眼看到一般，丰富了我们的阅历，而那些经典人物的刻画，又像我们身边的亲人一样熟悉，仿佛不是纸上的艺术形象，而是活在读者脑海中的朋友。不是镜头胜似镜头，文字的魅力如此不可抗拒。
我们的前辈一直要求我们写作，要将人物写活！怎样使纸上人物立于纸上，惟妙惟肖，绘声绘色，使读者如见其人，如闻其声，最好使文字有画面感。文字与画面的关系似乎没有界限，文字可以再现真实的画面，但同时又有无限想象的空间，使读者用自己的想象填充，远远高于画面给人的信息和感受。我在写作中有一点不成熟的感悟，在文字间画画用的妙笔即描写和刻画，就是作者用目光引导读者的镜头。
文字与数字的区别是，文字是感性的，形象的，我们在纸上写下一个词汇：大象，同时我们的脑海中已浮现出平时储备的关于大象具体的影象。同样写下笛声，我们也同样可以在脑海中模拟笛子的千回百转。还有联想，写下红色，我们就会联想到夏天、火焰、热情和鲜血等等。文字有声有色，有叙有议，有长句短句，有抒情有说理，同样，镜头有动有静，有疾有缓，有长镜头短镜头之分，同样也有客观和主观之分。客观描写的文字就是真实的长镜头，主观刻画的文字则是最能交代本质和打动人心的特写。自古以来，文坛不乏使用镜头写作的高手。
马致远的天静沙秋思，我们在初中时就学过，印象深刻，可以说这一生都能磨灭那种悲凉的画面。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。短短的二十余字，仿佛一组缓缓移动的长镜头：首先镜头朝着盘根错节的老藤茎向上，看到了枯藤依附的一株古树，再向上，看到黄昏时归巢倦鸟，一动一静更显荒凉中的寂静。可下句的镜头转向远处的小桥、流水和人家，使人看到一个家园的具体形象，似乎还能教人联想到屋舍中飘出的袅袅炊烟，更加渴望家乡的温暖。但作者似乎无意于引导我们探寻家园的美好，转移镜头捕捉身后的古到西风瘦马，古、西、瘦三字更显沧桑，耳边仿佛能够听到古道远处飘渺的笛声。西风漫卷，将瘦马长长的鬃毛吹动。
文至最后，作者才将镜头聚焦在一直藏在镜头之外的主人公身上：断肠人在天涯。前面都是具体可见的客观镜头，而最后一个断肠人的的定格，使我们联想到，一个孤独的天涯旅人与一匹马相伴无声地行走在荒凉的古道上，最后留在一轮巨大的夕阳下一串模糊影子，使作者思乡的意旨在一组画面中逐渐显现，留给读者无尽的想象空间，达到了“幅短而神遥，墨希而旨永”的意境。
回想我们曾读过的文字，有多少经典画面留在我们的记忆中，就像我们亲眼看到一般，丰富了我们的阅历，而那些经典人物的刻画，又像我们身边的亲人一样熟悉，仿佛不是纸上的艺术形象，而是活在读者脑海中的朋友。不是镜头胜似镜头，文字的魅力如此不可抗拒。