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“afterall，tomorrow is another day。”
却总是落了俗套，一些日子里间许地怀念过去思考当下，却模仿不得海明威雄性的亢奋，仍旧在情人节的下午静静地坐在一处，守在爱人的身旁，看着她黏熟地酣睡，不知道会不会入她的梦，不知道我只是默许，这样——只是这样安静地守候下去
乱世佳人也不止一次地去看，无论克拉克盖博（clark gable）还是费雯丽（vivien leigh），似乎都是好莱坞一个伟大时代象征的没落。世间的爱总是掺杂历史的悲情文化的沦落甚至是道德的指戳，于是勇敢地前行却总也靠不近的爱，疑惑、焦躁、苦闷、徘徊、憎恨、怜悯、冷漠、畏惧，仅存的美好就如此摇摇毁给众人去看了。郝思嘉（scarletto’hara）与白瑞德（rhett butler）、阿什利（ashley）与梅兰尼（melanie）蕴含着情侣之间美好的憧憬，维系着双方各种难以名状的感情，轻叩着怦然跳动的心，弥漫雾气渐远的背影潸然落下情碎的液滴。
光影所要传递即便是不逊的情爱，也一贯体现出一种基于人本主义的思索。
空房间：东方神秘主义下的婉转妥协
空房间（3-iron）
导演：金基德kimki-duk
主演：李丞涓才熙
出品：韩国青于蓝公司
机车传单少年泰石(才熙饰)无所事事寄生在繁华的城市，借助传单挂门判断屋主是否在家，然后开门入室洗洗衣服作些私密的事情；善华(李丞涓饰)柔弱的守家主妇，与泰石偶尔相遇，于是饱受家庭暴力的怨妇与泰石开始一段心路历程。善华丈夫打破他们的平衡，入狱的泰石练就一身影子步伐的躲藏技法，幽灵一般寄存在善华的空房间与躯壳的爱巢里，善华的丈夫却全然不知第三人的游荡。
对于金基德的臆测原本就没有太多的意义，朝鲜民族文化在程度上的过渡性，使金基德的电影有一种模棱两可的妥协。
一方面，金基德原有风格电影成为以后发展上的桎梏，于是可以善意地发现，他的电影在大体的一个基调上不是原地踏步就是不懈地倒退。另一方面是假象观众的存在刻意迎合，加之本身的素质问题，欧洲人偏好金基德强打精神所谓的低层民众的道德事，亚洲人则是关注他不儒不佛陀的不伦不类，静止的唯美画面则是坐地的文字狱。
初看空房间，借助泰石入室窥见不同家庭、个人关系的真原，泰石主观视觉一线的脉络参入了大量的信息。包括人——爱情、孝道传统关系在现代文明下的危机；包括伦理——家庭暴力与社会无意识行为；包括心理——躯壳与存在；包括哲学——东方佛教哲学与矛盾的思辨。
空房间透出的气息是金基德似的，也是他电影一贯所关注的社会群体意识与社会底层个体的思考。金基德的电影总体是倒退与迂腐的，空房间从剧本角度来看是想借助泰石一线表现繁杂的人类社会关系（主要是东方传统随着西化文明逐渐的垮塌，例如表... -->>
“afterall，tomorrow is another day。”
却总是落了俗套，一些日子里间许地怀念过去思考当下，却模仿不得海明威雄性的亢奋，仍旧在情人节的下午静静地坐在一处，守在爱人的身旁，看着她黏熟地酣睡，不知道会不会入她的梦，不知道我只是默许，这样——只是这样安静地守候下去
乱世佳人也不止一次地去看，无论克拉克盖博（clark gable）还是费雯丽（vivien leigh），似乎都是好莱坞一个伟大时代象征的没落。世间的爱总是掺杂历史的悲情文化的沦落甚至是道德的指戳，于是勇敢地前行却总也靠不近的爱，疑惑、焦躁、苦闷、徘徊、憎恨、怜悯、冷漠、畏惧，仅存的美好就如此摇摇毁给众人去看了。郝思嘉（scarletto’hara）与白瑞德（rhett butler）、阿什利（ashley）与梅兰尼（melanie）蕴含着情侣之间美好的憧憬，维系着双方各种难以名状的感情，轻叩着怦然跳动的心，弥漫雾气渐远的背影潸然落下情碎的液滴。
光影所要传递即便是不逊的情爱，也一贯体现出一种基于人本主义的思索。
空房间：东方神秘主义下的婉转妥协
空房间（3-iron）
导演：金基德kimki-duk
主演：李丞涓才熙
出品：韩国青于蓝公司
机车传单少年泰石(才熙饰)无所事事寄生在繁华的城市，借助传单挂门判断屋主是否在家，然后开门入室洗洗衣服作些私密的事情；善华(李丞涓饰)柔弱的守家主妇，与泰石偶尔相遇，于是饱受家庭暴力的怨妇与泰石开始一段心路历程。善华丈夫打破他们的平衡，入狱的泰石练就一身影子步伐的躲藏技法，幽灵一般寄存在善华的空房间与躯壳的爱巢里，善华的丈夫却全然不知第三人的游荡。
对于金基德的臆测原本就没有太多的意义，朝鲜民族文化在程度上的过渡性，使金基德的电影有一种模棱两可的妥协。
一方面，金基德原有风格电影成为以后发展上的桎梏，于是可以善意地发现，他的电影在大体的一个基调上不是原地踏步就是不懈地倒退。另一方面是假象观众的存在刻意迎合，加之本身的素质问题，欧洲人偏好金基德强打精神所谓的低层民众的道德事，亚洲人则是关注他不儒不佛陀的不伦不类，静止的唯美画面则是坐地的文字狱。
初看空房间，借助泰石入室窥见不同家庭、个人关系的真原，泰石主观视觉一线的脉络参入了大量的信息。包括人——爱情、孝道传统关系在现代文明下的危机；包括伦理——家庭暴力与社会无意识行为；包括心理——躯壳与存在；包括哲学——东方佛教哲学与矛盾的思辨。
空房间透出的气息是金基德似的，也是他电影一贯所关注的社会群体意识与社会底层个体的思考。金基德的电影总体是倒退与迂腐的，空房间从剧本角度来看是想借助泰石一线表现繁杂的人类社会关系（主要是东方传统随着西化文明逐渐的垮塌，例如表... -->>
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