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“江教授，要不，今天的讲座推迟到明天？”
“南海一号”博物馆副馆长杨志宁看着江易鸿略显疲惫的神情，心里有些过意不去，忍不住开口提议道。
魔都博物馆古陶瓷修复中心的修复师们，在“南海一号”博物馆古陶瓷修复中心里忙着修复文物，江易鸿这些天实际上也没闲着。
他尽管不用到修复室里亲自上手修复古陶瓷，但这些天以来，一天在羊城和江阳两地奔波。
前天，他刚刚在羊城参加完“文博+科技——博物馆未来之路”的研讨会，和与会的专家、同仁们探讨和分享了近些年来，魔都博物馆古陶瓷修复中心利用科学技术，在古陶瓷修复与保护方面所取得的成果。
开完会后，他连歇都没歇一下，又马不停蹄地赶回了江阳市，参加了昨天上午在“南海一号”博物馆举行的“海上丝绸之路——水下文化遗产的保护技术”研讨会。
今天上午，他又早早地来到了“南海一号”博物馆，准备给古陶瓷修复中心的修复师们，开一堂古陶瓷修复方面的讲座。
连续的奔波与忙碌，别说是这位年过古稀的老人了，就是今年才五十多岁的杨志宁，也感觉有些吃不消。
谁知，江易鸿却是笑着摆了摆手，说道：“不用了，坐在那里说说话，我还是吃得消的。”
杨志宁还想再劝劝，却听江易鸿又一副开玩笑的样子，笑道，“再不抓紧一点时间多说说话，以后就没机会喽。”
这话一出，杨志宁只好闭嘴了。
心里却是感叹，江教授，是真的老了。
九点半，“以瓷补瓷——古陶瓷修复方法论”专题讲座，在“南海一号”顶楼的小会议室里举行。
之所以选择小会议室，一个是因为现在正是上班时间，大部分的修复师还在修复室里忙碌着呢，另一个原因，就是“南海一号”古陶瓷修复中心里的修复师，原本就没多少人。
华夏古陶瓷修复第一人要开讲座，只要是有空闲的古陶瓷修复师，全都赶了过来，甚至，连“南海一号”博物馆的一些领导也都赶过来捧场。
没过多长时间，小会议室里就挤满了人。
“以瓷补瓷”，是江易鸿自创的“独门绝技”，指的是古陶瓷残缺部分用陶瓷器去补缺，这一工艺对于一般修复者来说是一门高不可攀、不可思议的工艺。
它要求修复人员必须熟悉陶瓷器制作工艺，要掌握各个时期、各个窑口的风格、特点，有关瓷器的胎、釉彩的配方，以及成瓷后的收缩比例、器物拼接处的处理、新器做旧等一系列高难度的技术问题。
当初，江易鸿为了修复一件明代永乐的青花瓷器，为了保证配补的瓷片符合原器物的年代特色，还专程赶赴西江省景市，与窑厂方面联手研制明代永乐时期的青花彩、釉、胎的配方，并按照当时的制作方法，烧制出一批跟原件风格极其相似的瓷片，再进行挑选。
选出其中一部分理想的瓷片后，江易鸿再稍作切割打磨，吻合后再去釉做旧，做出自然老化的效果，然后安装成型。
可以说，一块瓷片的复制比一件器物的修复要复杂得多。
实际上，之前向南在魔都时，也曾用电窑烧制瓷片来修复古陶瓷器物... -->>
“江教授，要不，今天的讲座推迟到明天？”
“南海一号”博物馆副馆长杨志宁看着江易鸿略显疲惫的神情，心里有些过意不去，忍不住开口提议道。
魔都博物馆古陶瓷修复中心的修复师们，在“南海一号”博物馆古陶瓷修复中心里忙着修复文物，江易鸿这些天实际上也没闲着。
他尽管不用到修复室里亲自上手修复古陶瓷，但这些天以来，一天在羊城和江阳两地奔波。
前天，他刚刚在羊城参加完“文博+科技——博物馆未来之路”的研讨会，和与会的专家、同仁们探讨和分享了近些年来，魔都博物馆古陶瓷修复中心利用科学技术，在古陶瓷修复与保护方面所取得的成果。
开完会后，他连歇都没歇一下，又马不停蹄地赶回了江阳市，参加了昨天上午在“南海一号”博物馆举行的“海上丝绸之路——水下文化遗产的保护技术”研讨会。
今天上午，他又早早地来到了“南海一号”博物馆，准备给古陶瓷修复中心的修复师们，开一堂古陶瓷修复方面的讲座。
连续的奔波与忙碌，别说是这位年过古稀的老人了，就是今年才五十多岁的杨志宁，也感觉有些吃不消。
谁知，江易鸿却是笑着摆了摆手，说道：“不用了，坐在那里说说话，我还是吃得消的。”
杨志宁还想再劝劝，却听江易鸿又一副开玩笑的样子，笑道，“再不抓紧一点时间多说说话，以后就没机会喽。”
这话一出，杨志宁只好闭嘴了。
心里却是感叹，江教授，是真的老了。
九点半，“以瓷补瓷——古陶瓷修复方法论”专题讲座，在“南海一号”顶楼的小会议室里举行。
之所以选择小会议室，一个是因为现在正是上班时间，大部分的修复师还在修复室里忙碌着呢，另一个原因，就是“南海一号”古陶瓷修复中心里的修复师，原本就没多少人。
华夏古陶瓷修复第一人要开讲座，只要是有空闲的古陶瓷修复师，全都赶了过来，甚至，连“南海一号”博物馆的一些领导也都赶过来捧场。
没过多长时间，小会议室里就挤满了人。
“以瓷补瓷”，是江易鸿自创的“独门绝技”，指的是古陶瓷残缺部分用陶瓷器去补缺，这一工艺对于一般修复者来说是一门高不可攀、不可思议的工艺。
它要求修复人员必须熟悉陶瓷器制作工艺，要掌握各个时期、各个窑口的风格、特点，有关瓷器的胎、釉彩的配方，以及成瓷后的收缩比例、器物拼接处的处理、新器做旧等一系列高难度的技术问题。
当初，江易鸿为了修复一件明代永乐的青花瓷器，为了保证配补的瓷片符合原器物的年代特色，还专程赶赴西江省景市，与窑厂方面联手研制明代永乐时期的青花彩、釉、胎的配方，并按照当时的制作方法，烧制出一批跟原件风格极其相似的瓷片，再进行挑选。
选出其中一部分理想的瓷片后，江易鸿再稍作切割打磨，吻合后再去釉做旧，做出自然老化的效果，然后安装成型。
可以说，一块瓷片的复制比一件器物的修复要复杂得多。
实际上，之前向南在魔都时，也曾用电窑烧制瓷片来修复古陶瓷器物... -->>
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